Ce palmă pe gustul publicului. Manifeste ale futuriștilor ruși

Compilat de S. Dzhimbinov, Editura Soglasie, Moscova 2000

FUTURISM

Pe 20 februarie 1909, pe prima pagină a ziarului francez Le Figaro, a fost tipărit un text ciudat sub forma unei reclame plătite - „Raționare și Manifest al futurismului”, semnat de Filippo Tomaso Marinetti. Iată câteva fragmente din acest text: „Vom cânta de război - singura adevărată igienă a lumii, vom cânta de militarism, patriotism, gestul distrugător al unui anarhist, idei frumoase care ucid și disprețul față de femei”; „Vom distruge muzeele, bibliotecile și vom lupta împotriva moralității, împotriva feminismului și a tuturor lașității utilitariste.”

Toate acestea amintesc doar foarte vag de futurismul rus, care, în plus, a fost împărțit în trei grupuri diferite:

1) Cubo-Futuriști din Moscova, ei sunt și „budetliani”, sunt și grupul „Gilea” - numele de familie a fost propus de B. Livshits, care a găsit acest cuvânt în „Istoria” lui Herodot, unde zona din Scitia de dincolo gura Niprului se numeste asa. În acest loc din Ucraina se afla moșia Chernyanka, unde tatăl celor trei frați Burliuk lucra ca manager. Grupul „Gilea” a fost creat la un an după manifestul lui Marinetti din 1910, a inclus David Burlyukov (organizator), V. Khlebnikov (teoretician-șef), V. Mayakovsky, V. Kamensky, A. Kruchenykh. Cubo-futuriștii „Gilea” au publicat colecțiile „O palmă în fața gustului public” (1913), „Luna moartă” (1913), „Laptele iepelor” (1914), „A luat” (1915) și altele. Din punct de vedere al atitudinilor creative, gileenii erau apropiați de grupurile artistice „Jack of Diamonds” și „Donkey’s Tail”;

2) grupul de ego-futuriști din Sankt Petersburg condus de Igor Severyanin a apărut mai târziu decât cubo-futuriștii de la Moscova, în 1911. Printre membrii săi se numărau, pe lângă Severyanin, Ivan Ignatiev, Konstantin Olimpov (fiul poetului K. Fofanov), Vasilisk Gnedov. Curând s-a format o ramură din Moscova a ego-futuriștilor, numită după editura sa „Mezanine of Poetry”. Acesta a inclus K. Bolshakov, precum și V. Shershenevici și R. Ivnev, care după 1919 s-au alăturat asociației literare a imagiștilor. Futuristii din Sankt Petersburg aveau propria editură - „Petersburg Herald”, dar colecțiile lor - „Vulturi peste prăpastie”, „Întotdeauna”, etc. - au avut o rezonanță incomparabil mai mică decât colecțiile cubo-futuriştilor din Moscova din „Gilea”. ”;

3) grupul de la Moscova „Centrifugă” a apărut și mai târziu, în 1913, sub cercul simbolist „Lyrika”, care includea S. Bobrov, N. Aseev și B. Pasternak. Lor li s-au alăturat ulterior poeții futuriști Konstantin Bolshakov, Vasilisk Gnedov, Bozhidar (B. Gordeev). Unii dintre poeții acestui grup (N. Aseev, B. Pasternak) au intrat apoi în Lef.

O palmă pe gustul publicului

Pentru cei care citesc New First Unexpected.

Numai noi suntem chipul Timpului nostru. Cornul timpului suflă pentru noi în arta cuvintelor.

Trecutul este strâns. Academia și Pușkin sunt mai de neînțeles decât hieroglifele. Abandonați Pușkin, Dostoievski, Tolstoi etc., etc. de pe nava timpurilor moderne.

Cine nu-și uită prima dragoste, nu va cunoaște ultima.

Cine, credul, își va transforma ultima lui Iubire în curvia de parfum a lui Balmont? Este o reflectare a sufletului curajos al zilelor noastre? Cui, lașul, i-ar fi frică să fure armura de hârtie din haina neagră a războinicului Bryusov? Sau sunt ei zorii frumuseților necunoscute?

Spălați-vă mâinile care au atins nămolul murdar al cărților scrise de acești nenumărați Leonid Andreev.

Tuturor acestor Maxim Gorkys, Kuprins, Bloks, Sologubs, Remizovs, Averchenks, Chernys, Kuzmins, Bunins etc., etc. - Tot ce ai nevoie este o dacha pe râu. Aceasta este recompensa pe care soarta o dă croitorilor.

De pe înălțimile zgârie-norilor privim nesemnificația lor!...

Dispunem ca drepturile poeților să fie respectate:

1. Să mărească vocabularul în volumul său cu cuvinte arbitrare și derivate. (Cuvântul este inovație).

2. O ură de netrecut față de limba care a existat înaintea lor.

3. Cu groază, scoate din fruntea ta mândră cununa de glorie pe care ai făcut-o din măturile de baie.

4. Stați pe stânca cuvântului „noi” în mijlocul unei mări de fluiere și indignare.

Și dacă în rândurile noastre există încă urme murdare ale „bunului simț” și „ bun gust”, apoi, cu toate acestea, pentru prima dată, Fulgerele Noii Venituri Frumusețe a Cuvântului Autovaloros (Autovaloros) deja tremură asupra lor.

D. BURLYUK. Alexandru KRUCHENYKH. V. MAIAKOVSKI. Victor KHLEBNIKOV.
1912

CUVINTUL CA ASTA
Despre opere de artă

1. Ca să poată fi scris și privit cât ai clipi! (cântat, bălăceală, dans, măturarea clădirilor stângace, uitare, dezînvățare, V. Khlebnikov, A. Krucenykh, E. Guro; în pictura de V. Burliuk și O. Rozanova).

2. Așa încât să se scrie și greu de citit, mai incomod decât cizmele unse sau un camion în sufragerie (multe noduri, ligamente și bucle și petice, o suprafață așchiată, foarte aspră. În poezie D Burliuk, V. Mayakovsky, N. Burliuk și B. Livshits, în pictura Burliuk, K. Malevich).

Scriitorii dinaintea noastră au avut instrumente complet diferite, de exemplu:

Un înger a zburat pe cerul de la miezul nopții
Și a cântat o melodie liniștită...

Aici culoarea este dată de pe... pe... La fel ca tablourile pictate cu jeleu și lapte, nu ne mulțumim cu poezii construite pe

pa-pa-pa
pipi-pipi-pipi
ti-ti-ti
etc.

O persoană sănătoasă își va supăra stomacul doar cu o astfel de mâncare. Am dat un exemplu de sunet și frază diferit:

găuri, taur, schyl,
Ubeshchur
skoom
tu și boo
r l ez

(Apropo, există mai multă naționalitate rusă în acest poem de cinci rânduri decât în toată poezia lui Pușkin).

Toți sunt tineri, tineri, tineri,
E o foame al naibii în stomacul meu.
Așa că urmează-mă...
La spatele meu
strig mândră
Acest scurt discurs!
Vom mânca pietre, ierburi,
Dulceață, amărăciune și otravă.
Vom dezgropa golul
Adâncime și înălțime.
Păsări, animale, monștri, pești,
Vânt, lut, sare și umflături.

(D. Burliuk)

Înaintea noastră, limbajului s-au impus următoarele cerințe: clar, pur, cinstit, sonor, plăcut (bând) la ureche, expresiv (convex, colorat, suculent).

Căzând în tonul mereu jucăuș al criticilor noștri, putem continua părerile lor despre limbă și vom observa. că toate pretențiile lor (oh, groază!) sunt mai aplicabile unei femei ca atare decât limbajului ca atare.

Într-adevăr: clar, pur (o, desigur!) cinstit. (hm!.. hm!..), sonor, plăcut, blând (destul de bine!), și în sfârșit, suculent, colorat tu... (cine e acolo? Intră!).

Adevărat, recent au încercat să transforme o femeie într-o doamnă veșnic feminină, frumoasă, și astfel fusta a fost făcută mistică (asta nu trebuie să-i încurce pe neinițiați, mai ales!..). Credem că o limbă ar trebui să fie, în primul rând, o limbă, iar dacă seamănă cu ceva, atunci cel mai probabil este un ferăstrău sau o săgeată otrăvită a unui sălbatic.

Din cele de mai sus reiese clar că înaintea noastră, vorbitorii au înțeles prea multe despre „sufletul” uman (misterul spiritului, pasiunilor și sentimentelor), dar puține știau că sufletul este creat de bayachi, iar din moment ce noi , bayachi byudlyans, s-a gândit mai mult la cuvânt decât la predecesorii bine uzați ai „Psyche”, apoi a murit singură, iar acum este în puterea noastră să creăm unul nou... Vrem?

Lasă-i să trăiască mai bine prin cuvânt ca atare, și nu prin ei înșiși. Așa se rezolvă multe întrebări fatale ale părinților (fără cinism), cărora le dedic următoarea poezie:

termină repede
vodevil nedemn -
o, desigur
Acest lucru nu va surprinde pe nimeni.
viața este o glumă stupidă și un basm
bătrânii au spus...
nu avem nevoie de indicii
si nu intelegem putregaiul asta...

Pictorii byudelian iubesc să folosească părți ale corpului, tăieturi, iar vorbitorii bydulian iubesc să folosească cuvinte tăiate, jumătăți de cuvinte și combinațiile lor bizare și viclene (limbaj abstrus). Aceasta atinge cea mai mare expresivitate și tocmai acesta este ceea ce distinge limbajul modernității rapide, care a distrus fostul limbaj înghețat (vezi mai multe despre asta în articolul meu „Noile căi ale cuvântului”) (în cartea „Trei”). Această tehnică expresivă este străină și de neînțeles pentru literatura decolorată din fața noastră, precum și pentru egoiștii pudrați (vezi „Mezaninul poeziei”).

Chiar și studenții cărora le lipsește talentul le place să lucreze. (Harnicul urs Bryusov, care și-a rescris și șlefuit romanele Tolstoi, Gogol, Turgheniev de cinci ori), același lucru este valabil și pentru cititor.

Vorbitorii ar trebui să scrie pe cărțile lor: după ce citesc, rupeți-o!

A. KRUCHENYKH și V. KHLEBNIKOV
1913

ZADOK DE JUDECĂTORI

Găsind toate principiile expuse mai jos pe deplin exprimate în prima „Grădină a Judecătorilor” și, în prealabil, i-au propus pe cei notori și bogați, doar în sensul lui Metzl și Co., futuriști, considerăm totuși că această cale a fost trecută. de noi și, lăsând dezvoltarea ei pe seama celor care au Nu există sarcini noi, folosim o anumită formă de ortografie pentru a concentra atenția generală asupra noilor sarcini care ni se deschid.

Am propus pentru prima dată noi principii de creativitate, care ne sunt clare în următoarea ordine:

1. Am încetat să luăm în considerare construcția cuvintelor și pronunția cuvintelor conform regulilor gramaticale și am început să vedem în litere doar ghiduri de vorbire. Am slăbit sintaxa.

2. Am început să dăm conținut cuvintelor în funcție de caracteristicile lor descriptive și fonice.

3. Suntem conștienți de rolul prefixelor și sufixelor.

4. În numele libertății personale, negăm ortografia.

5. Caracterizăm substantivele nu numai cu adjective (cum am făcut mai ales înaintea noastră), ci și cu alte părți de vorbire, de asemenea cu litere separate si numere:

a) considerând petele și vinietele sale de anticipare creativă ca parte a unei opere inseparabile;

b) la scris de mână, asumând o componentă a impulsului poetic;

c) la Moscova, așadar, am publicat cărți (autografe) de „auto-scriere”.

6. Am distrus semnele de punctuație – ceea ce înseamnă că rolul masei verbale a fost prezentat pentru prima dată și realizat.

7. Înțelegem vocalele ca timp și spațiu (natura aspirației), consoane - vopsea, sunet, miros.

8. Am rupt ritmurile. Hlebnikov a propus un metru poetic - un cuvânt viu rostit. Am încetat să căutăm metri în manuale – fiecare mișcare dă naștere unui nou ritm liber poetului.

9. Rimă frontală - (David Burliuk); rima mijlocie, inversă (V. Mayakovsky) au fost dezvoltate de noi.

10. Bogăţia vocabularului poetului este justificarea lui.

11. Considerăm că cuvântul este creatorul mitului, când moare, dă naștere mitului și invers;

12. Suntem la cheremul unor teme noi: inutilitatea, lipsa de sens, misterul nesemnificației imperioase - sunt glorificate de noi.

13. Disprețuim faima; cunoaştem sentimente care nu au trăit înaintea noastră.

Suntem oameni noi cu o nouă viață.

David BURLYUK, Elena GURO, Nikolay BURLYUK, Vladimir MAYAKOVSKY, Ekaterina NIZEN, Victor KHLEBNIKOV, Venedikt LIVSHITS, A. KRUCHENYKH.
1914

N. BURLYUK cu participarea lui D. BURLYUK
ÎNCEPUTURI POETICE

Deci pe pânză sunt niște corespondențe
În afara extensiei locuia un Chip.
V. Hlebnikov

Condiția prealabilă pentru atitudinea noastră față de cuvânt ca organism viu este poziția că cuvântul poetic este senzual. În consecință, își schimbă calitățile în funcție de faptul că este scrisă, tipărită sau gândită. Ne afectează toate simțurile. Anterior, când spuneam „copac”, trebuia să evocăm o amintire a unui arbore specific cu această generalizare logică, iar apoi amintirea era deja simțită. Acum – calea contemplării valorilor estetice.

În legătură cu ceea ce s-a spus, un cuvânt este atât de important pentru a transmite un obiect cât reprezintă cel puțin o parte din calitățile sale. Altfel, este doar o masă verbală și servește poetului fără sensul sensului său. Putem abandona cuvântul ca agent dătător de viață și apoi îl putem folosi ca făcător de mituri.

În primul rând, trebuie să distingeți între scrisul de mână al autorului, scrisul de mână al scribului și fonturile tipărite. Unele cuvinte nu ar trebui să fie niciodată tipărite, deoarece necesită scrisul de mână al autorului. Recent, acest lucru a fost înțeles parțial, de exemplu, au început să transmită numele de familie al autorului în scrisul său de mână.

Este clar ce valoare enormă au autografele lucrărilor pentru un amator adevărat. Compania Literară a publicat cărți scrise de mână.

Nu voi vorbi despre rolul fontului, deoarece acest lucru este evident pentru toată lumea.

Locația a ceea ce este scris pe câmpul de hârtie este de o importanță enormă. Acest lucru a fost bine înțeles de către alexandrinii atât de sofisticați precum Apollonius din Rodos și Callimachus, care au aranjat scrierile sub formă de lire, vaze, săbii etc.

Acum despre vignetă. Vă amintiți cu toții „Melancolia” a lui Dürer, unde nu cunoașteți sfârșitul inscripției și începutul gravurii. Gauguin este și mai indicativ. „Soyez amoureuses vous serez heureuses”, „Soyez mysterieuses”, etc. Acesta este un elize de vocabula, unde buclele de litere își plâng trecutul... Visul meu a fost întotdeauna că, dacă cineva ar studia viața grafică a literelor, această „voce din mormintele de jos” pasiunea pentru metafizică. Câte simboluri de notație muzicală, matematică, cartografie etc. în praful bibliotecilor îi înțeleg pe cubiști când introduc numere în picturile lor, dar nu îi înțeleg pe poeții care sunt străini de viața estetică a tuturor acestor ±, §, #, &, $ etc.

Anterior, au înțeles mai multe despre viața literelor, de unde vine că acum nu simțim diferența dintre literele mari și mici, mai ales în germană. Luați cărți scrise de mână din secolele XIV-XV, cu ce dragoste este împodobită și îmbogățită acolo scrisoarea, împreună cu miniaturi, și cărțile bisericești- chiar secolul al XVIII-lea. Aici trebuie să subliniez viața strălucitoare a lui Fedorov, un om de știință din Moscova (care a murit recent). În era dificilă a simbolismului și a „decadenței”, el a subliniat în zadar rolul scrisului în estetică.

Relația dintre culoare și literă nu a fost întotdeauna înțeleasă ca colorare. În hieroglife, culoarea era la fel de intensă ca și latura grafică, adică semnul era o pată colorată. Dacă vă amintiți, Marea Egee este îndatorată drapelului negru, dar marinarii noștri sunt încă la cheremul drapelului colorat. În trecerea de la scrierea materială (scris) la scrierea simbolică la cea sonoră, am pierdut scheletul limbajului și am ajuns la rahitism verbal. Doar gustul profund i-a salvat pe copiştii şi pictorii noştri când pictau majuscule şi inscripţii pe semne. De multe ori numai barbaria poate salva arta.

Deja în anii '70 în Franța, Jean-Arthur Rimbaud și-a scris Voyelles, unde spune profetic:

A noir, E blanc, J rouge, U vert, O bleu: voyelles
Je dirai quelque jour vos naissances latentes...

(Arthur Rimbaud. Vocale: „A” negru, alb „E”, „I” roșu, „U” verde, „O” albastru - culorile unei ghicitori bizare... Tradus din franceză)

Mirosul și cuvântul. Sunt tânără și nu am o colecție de scrisori parfumate pentru femei, dar voi, erotomanii în vârstă, puteți crede mirosul. Scrisoarea parfumată a unei femei vorbește mai mult în favoarea ei decât fracul tău cu miros de trabuc. Se pare că japonezii și chinezii sufocă cărțile, astfel că cartea are propriul ei limbaj de tămâie.

Când eram încă elev de liceu din Herson, a fost o mare plăcere pentru mine să mă plimb prin vechiul cimitir de pe vremea lui Catherine și să citesc inscripțiile mormântului, care sunau diferit pe piatră sau pe cupru.

„... Korsakov
a construit acest oraș și l-a asediat pe Ochakov”.

Într-un efort de a transmite cea de-a treia dimensiune a literelor, nu suntem străini de sculptura ei.

Este posibilă crearea de cuvinte și în ce măsură? Unde să cauți criterii pentru frumusețea unui cuvânt nou? Crearea unui cuvânt trebuie să provină de la rădăcină sau este întâmplătoare?

Teoretic, răspunzând la prima întrebare, voi spune că este posibil la infinit. În practică, desigur, este puțin diferit: cuvântul este legat de viața mitului și numai mitul este creatorul cuvântului viu. În acest sens, al doilea răspuns devine clar: criteriul pentru frumusețea unui cuvânt este mitul. Ca exemplu de adevărată creație a cuvintelor, voi sublinia „Miryaz” de Hlebnikov, un mit al cuvântului publicat în recent publicat „Slap in the Face of Public Taste”. Nu voi extinde relația dintre mit și cuvânt. Un cuvânt rădăcină are mai puțin viitor - decât unul aleatoriu. Tot ceea ce este prea frumos este întâmplător (vezi filozofia hazardului). Soarta celor doi urmași ai întâmplării este diferită: rima este ținută la mare cinste, desigur, pe merit, dar clauza, lapsus linguae, - acest centaur al poeziei - este în stâlp.

Oamenii mă întreabă, poezia este națională? - Voi spune că toți arapii negri sunt negri, dar nu toți comerțul cu funingine, - și apoi din nou - struții se ascund sub tufișuri (Strauch). Da. Calea artei prin naționalizare către cosmopolitism.

Trebuie să vă reamintesc încă o dată că poezia adevărată nu are nimic de-a face cu ortografia și ortografia bună - această decorare a cărților de scrisori, Apolo, câmpuri și alte „organe” educaționale generale. Limba dumneavoastră pentru comerț și activități în familie.

FUTURISM

N. BURLYUK
SUPLEMENT LA CONTRAPUNCT POETIC

Suntem muți la multe sentimente, am depășit corsetele alfabetului lui Peter. Prin urmare, închei scurta mea prezentare generală a sarcinilor noii arte cu un apel pentru crearea unui nou alfabet pentru sunete noi. Multe idei pot fi transmise doar prin scriere ideografică.

Multe cuvinte vor prinde viață în forme noi. În timp ce o serie de impresii sonore au creat notație muzicală, în timp ce disciplinele științifice sunt pline de termeni și semne noi, în limbajul poetic ne înghesuim și ne temem să nu încalcăm ortografia școlii. Arta erorii umbrește și ceea ce este creat, la fel ca limbajul academic.

Dacă am supraviețuit vechii arte, dacă nu a devenit clar pentru toată lumea că acesta este un cuvânt, dar nu un discurs, atunci aceasta este vina pedanterii și a castrarii spiritului celor care l-au creat. Trebuie să ne amintim că timpul nostru și sufletul nostru necesită o abordare diferită a artei verbale, a metodelor de expresivitate. Alfabetul nostru, vocabularul nostru poetic, frazeologia noastră au fost create istoric, dar nu după legile necesității interne. Viața verbală este identică cu viața naturală și în ea domnesc și poziții precum cele ale lui Darwin și Defries. Organismele verbale luptă pentru existență, trăiesc, se reproduc, mor. Până acum, filologia a fost o dragoste pentru anecdotă, istoria vieții de zi cu zi și filozofie, dar nu și cuvântul. Apelurile lui Șahmatov, Baudouin de Courtenay și al altor câțiva pentru o înțelegere adevărată a sarcinilor sale sunt în zadar. Schema școlii își face treaba, iar pentru filologii 9/10, limba nu este un organism viu, schimbător, ci un mecanism, în dicționare și manuale. Îl înțeleg pe deplin pe A. France când se răzvrătește împotriva predării gramaticii și a teoriei literaturii, căci nici în Franța nu s-a creat încă modalitatea corectă de înțelegere a vieții limbii.
Rezumând cele de mai sus, ajungem la o definiție: un cuvânt și o literă (sună) sunt doar categorii aleatorii ale unui indivizibil comun.

1914

TUBUL MARȚIENILOR

Creierul uman încă sare pe trei picioare (3 axe ale spațiului). Lipim și cultivăm creierul umanității, ca plugarii de al 4-lea picior al acestui cățeluș, și anume axa timpului.

Cățeluș șchiop. Nu ne vei mai chinui urechile cu lătratul tău urât. Oamenii din trecut nu sunt mai deștepți decât ei înșiși, crezând că pânzele statului pot fi construite doar pentru axele spațiului.

Noi, îmbrăcați în mantia doar a victoriilor, începem să construim o uniune tânără cu o vela lângă axa timpului, avertizând în avans că dimensiunea noastră este mai mare decât a lui Keops, iar sarcina este curajoasă, maiestuoasă și severă. Noi, dulgherii duri, ne aruncăm încă o dată pe noi înșine și numele noastre în cazanele clocotite ale sarcinilor frumoase.

Credem în noi înșine și respingem cu indignare șoaptele vicioase ale oamenilor din trecut care visează să ne muște de călcâi. La urma urmei, suntem desculți. (Eroare la consoană). Dar suntem frumoși în trădarea constantă a trecutului nostru, de îndată ce acesta a intrat în epoca victoriei și în frenezia constantă de a ridica următorul ciocan peste glob, care deja începe să tremure din picioarele noastre.

Pânze negre ale timpului, fă zgomot!

Victor KHLEBNIKOV, Maria SINYAKOVA, BOZHIDAR, Grigory PETNIKOV, Nikolai ASEEV.
Biblioteca „Liren” a 110-a zi a Kalpa.

V. MAIAKOVSKI
O PICATURA DE GUdron

Discurs să fie rostit cu prima ocazie

Stimați domni și stimate doamne!

Anul acesta este anul morții: aproape în fiecare zi ziarele plâng cu mare durere pentru cineva cu mastită care a murit înainte de mandat. lume mai bună. În fiecare zi, minuna se plânge cu un strigăt vâscos asupra numeroaselor nume sculptate de Marte. Ce ziare nobile și stricte monastic se publică astăzi! În rochiile negre de doliu ale anunţurilor de înmormântare, cu ochii strălucind de lacrimile de cristal ale unui necrolog. De aceea a fost cumva deosebit de neplăcut să văd că tocmai această presă, înnobilată de durere, a stârnit o bucurie atât de obscenă pentru o moarte foarte apropiată de mine. Când un tren de critici a condus sicriul futurismului de-a lungul drumului de pământ, al cuvântului tipărit, ziarele au trâmbițat săptămâni întregi: „ho-ho-ho, apoi ia-l!... ia-l!” ia-o! ia-o!.. in sfarsit!

Da, a murit.

De un an încoace, în loc de vorbea de foc, abia manevrând între adevăr, frumusețe și intriga, cei mai plictisitori bătrâni asemănători lui Kogano-Eikhenwald se zbârnesc pe scenele publicului - de un an deja în public există cea mai plictisitoare logică, dovedind niște adevăruri vrăbii, în loc de zgomotul vesel al decantoarelor pe capetele goale.

Domnilor! Chiar nu ți-e milă de tipul ăsta excentric cu bucle roșii, puțin prost, puțin necult, dar mereu, o, mereu curajos și înfocat? Totuși, cum înțelegeți tinerețea? Tinerii cărora le suntem dragi nu se vor întoarce curând de pe câmpul de luptă; tu, care ai rămas aici pentru studiu liniștit în ziare și așa mai departe. birouri; fie sunteți rahitism incapabil să purtați arme, fie saci vechi plini de riduri și păr cărunt, a căror sarcină este să se gândească la cea mai senină trecere către o altă lume, și nu la soarta artei rusești. Și știi, chiar eu nu îmi pare rău pentru mort, deși din alte motive.

Retrăiește-ți amintirea primei apariții de gală a futurismului rus, marcată de o „palmniță pe gustul publicului” atât de răsunător. Din această ciocnire izbitoare, trei lovituri sub cele trei strigăte ale manifestului nostru au fost deosebit de memorabile:

1) zdrobește aparatul de înghețată de tot felul de canoane, făcând gheață din inspirație;

2) rupe vechiul limbaj, neputincios să ajungă din urmă cu saltul vieții;

3) aruncați vechii mari de pe corabia modernității.

După cum puteți vedea, nici o singură clădire, nici un singur colț confortabil, distrugere, anarhism. Oamenii au râs de asta ca și cum ar fi fost excentricitățile nebunilor, dar s-a dovedit a fi o „intuiție diavolească” întruchipată în furtunul „azi”. Războiul, extinzând granițele statelor și ale creierului, ne obligă să spargem granițele necunoscutului de ieri.

Artist! Vrei să prinzi cavaleria care se repezi cu un contur subțire de plasă? Repin! Samokish! Scoateți gălețile - se va vărsa. Poet. Nu puneți o luptă puternică într-un balansoar de iambs și trohee, acesta va întoarce întregul balansoar.

Spărgere de cuvinte, inovare de cuvinte. Câți dintre ei sunt noi, conduși de Petrograd. Și dirijorul! Mori, nordic! Ar trebui futuriștii să strige despre uitarea literaturii vechi? Cine poate auzi trilul mandolinistului Bryusov în spatele boom-ului cazacului?

Astăzi toată lumea este futurist! Oamenii sunt futuriști!

Futurismul are o stăpânire pe Rusia.

Nevăzând futurismul în fața ta și neputând să te uiți în tine, ai țipat despre moarte. Da, futurismul a murit ca un grup special, dar în voi toți este inundat. Dar din moment ce futurismul a murit ca o idee a elitei, nu avem nevoie de el. Considerăm finalizată prima parte a programului nostru de distrugere. De aceea nu vă mirați dacă astăzi în mâinile noastre vedeți desenul unui arhitect în loc de zăngănitoarea unui bufon, iar vocea futurismului, ieri încă blândă de visul sentimental, se revarsă astăzi în puterea unei predici.

1915

Alexey Krucenykh

DECLARAȚIE DE LIMBAJ ABSOLUT

1. Gândul și vorbirea nu țin pasul cu experiența inspirației, prin urmare artistul este liber să se exprime nu numai într-un limbaj general (concepte), ci și într-un limbaj personal (creatorul este individual) și într-un limbaj care nu are un sens anume (nu înghețat), abstrus. Un limbaj comun se leagă, un limbaj liber permite cuiva să se exprime mai deplin (exemplu: go snow kaid etc.).

2. Zaum - forma originală (din punct de vedere istoric și individual) a poeziei. În primul rând - emoție ritmico-muzicală, sunet primordial (poetul ar trebui să-l noteze, deoarece poate fi uitat în timpul lucrului ulterioar).

3. Vorbirea abstrusă dă naștere unui prototip abstrus (și invers) – indefinibil tocmai, de exemplu: fagi fără formă, Gorgo, Mormo; Frumusețea cețoasă Illayali; Avoska și Neboska etc.

4. Ei recurg la limbajul abstrus:

a) când artistul oferă imagini care nu sunt încă pe deplin definite (în el sau în exterior);

b) când nu vor să numească obiectul, ci doar indiciu - o caracteristică abstrusă: el este așa ceva, are un suflet patruunghiular - iată un cuvânt obișnuit cu un sens abstrus. Aceasta include, de asemenea, numele și prenumele fictive ale eroilor, numele popoarelor, localităților, orașelor etc., de exemplu: Oyle Bleyana, Mamudya, Woodras și Baryba, Svidrigailov, Karamazov, Cichikov etc. (dar nu alegorice, cum ar fi: Pravdin , Glupyshkin , - aici semnificația lor este clară și definită);

c) când își pierd mințile (ura, gelozia, violența)...

d) când nu au nevoie - extaz religios, misticism, iubire. (Glose, exclamații, interjecții, toarce, refrene, vorbe de bebeluși, nume de animale de companie, porecle - o astfel de abstrusitate este disponibilă din abundență printre scriitorii din toate direcțiile.)

5. Zaum trezește și dă libertate imaginației creatoare, fără să o jignească cu ceva anume. Din sens, cuvântul se contractă, se zvârcește, se transformă în piatră, dar sensul este sălbatic, de foc, exploziv (paradis sălbatic, limbi de foc, cărbune aprins).

6. Zaum - cel mai mult pe scurt art, atât în durata drumului de la percepție la reproducere, cât și în forma sa, de exemplu: Kuboa (Hamsun), Ho-bo-ro etc.

7. Zaum este cea mai universală artă, deși originea și caracterul său inițial pot fi naționale, de exemplu: Hurray, Evan - evoe etc.

Creațiile abstruse pot da naștere unui limbaj poetic mondial, născut organic, și nu artificial, precum Esperanto.

azi: 14.03.2010

articol: 11/02/2004

Poezie Proză Critică literară Biblioteca „egoistului” Creat pentru beatitudine Plimbări ontologice Artă Viața așa cum este Laboratorul cuvântului Pe drum

Critica literara

Pentru cei care citesc New First Unexpected.

Numai suntem chipul nostru Timp. Cornul timpului suflă pentru noi în arta cuvintelor.

Trecutul este strâns. Academia și Pușkin sunt mai de neînțeles decât hieroglifele.

Abandonează Pușkin, Dostoievski, Tolstoi etc. și așa mai departe. de pe vaporul modernităţii.

Cine nu-l va uita pe al lui primul iubire, nu va ști ultimul.

Cine, credul, își va transforma ultima lui Iubire în curvia de parfum a lui Balmont? Este o reflectare a sufletului curajos al zilelor noastre?

Cui, lașul, i-ar fi frică să fure armura de hârtie din haina neagră a războinicului Bryusov? Sau sunt ei zorii frumuseților necunoscute?

Spălați-vă mâinile care au atins nămolul murdar al cărților scrise de acești nenumărați Leonid Andreev.

Tuturor acestor Maxim Gorky, Kuprini, Bloks, Sollogubs, Remizovi, Averchenks, Chernys, Kuzmins, Bunins și așa mai departe. și așa mai departe. - Tot ce ai nevoie este o dacha pe râu. Aceasta este recompensa pe care soarta o dă croitorilor.

De pe înălțimile zgârie-norilor privim nesemnificația lor!

Noi comandam onora drepturi poeti:

1) Pentru a crește vocabularul în măsura sa cuvinte arbitrare și derivate (Word-innovation).

2) O ură de netrecut față de limba care a existat înaintea lor.

3) Cu groază, scoate din fruntea ta mândră Coroana de glorie pe care ai făcut-o din măturile de baie.

4) Stați pe stânca cuvântului „noi” în mijlocul unei mări de fluiere și indignare.

Și dacă la revedere Chiar și în rândurile noastre rămân urmele murdare ale tale.” Bunul simt„ și „bun gust”, apoi sunt deja încântați pentru prima dată fulger al Noii Veniri Frumusețe a Cuvântului auto-valoros (auto-valoros).

D. Burliuk,

Alexander Krucenykh,

V. Maiakovski,

Victor Hlebnikov

Futurism

Futuristii au intrat în arena literară ceva mai devreme decât acmeiștii. Ei i-au declarat pe clasici și toată literatura veche ca fiind ceva mort. „Numai noi suntem chipul timpului nostru”, au argumentat ei. Futuristii ruși sunt un fenomen distinctiv, ca o vagă premoniție a marilor răsturnări și așteptarea unor schimbări grandioase în societate. Acest lucru trebuie să se reflecte în noi forme. „Este imposibil”, au argumentat ei, „să transmită ritmurile unui oraș modern în strofa lui Onegin”. Futuristii au negat în general lumea anterioară în numele creării viitorului; Maiakovski, Hlebnikov, Severyanin, Guro, Kamensky au aparținut acestei mișcări. În decembrie 1912, prima declarație a futuriștilor a fost publicată în colecția „O palmă în fața gustului public”, care a șocat cititorul. Ei au vrut să „aruncă clasicii literaturii de pe barca modernității”, și-au exprimat „ura insurmontabilă față de limba existentă”, s-au autodenumit „fața vremurilor”, creatorii unui nou „valoros (autosuficient)”. Cuvânt." În 1913 s-a concretizat acest program scandalos: negarea gramaticii, sintaxei, ortografiei limbii materne, glorificarea „secretului nesemnificației imperioase”. Adevaratele aspiratii ale futuristilor, i.e. „va fi”, a dezvăluit V. Mayakovsky: „a deveni creatorul propriei vieți și un legiuitor al vieții altora”. Artei cuvintelor i s-a dat rolul de transformator al existenței. Într-o anumită zonă – „orașul mare” – se apropia „ziua de naștere a unui om nou”. În acest scop, s-a propus, în concordanță cu situația urbană „nervosă”, creșterea „vocabularului cu cuvinte noi” și transmiterea ritmului traficului stradal cu „sintaxă dezordonată”.

Mișcarea futuristă a fost destul de largă și multidirecțională. În 1911, a apărut un grup de ego-futuriști: I. Severyanin, I. Ignatiev, K. Olimpov și alții De la sfârșitul anului 1912 s-a format asociația „Gilea” (cubo-futuriști): V. Mayakovsky și N. Burliuk, V. Hlebnikov, V. Kamensky. În 1913 - „Centrifugă”: B. Pasternak, N. Aseev, I. Aksenov. Toate se caracterizează printr-o atracție pentru prostia realității urbane, pentru crearea de cuvinte. Cu toate acestea, futuriștii în practica lor poetică nu erau deloc străini de tradițiile poeziei ruse. Hlebnikov s-a bazat foarte mult pe experiența literaturii ruse antice. Kamensky - despre realizările lui Nekrasov și Koltsov. I. Severyanin i-a respectat pe A.K. Tolstoi, A.M. Zhemchuzhnikov și K. Fofanov, Mirra Lokhvitskaya. Poeziile lui Mayakovsky și Hlebnikov au fost literalmente „cusute” cu reminiscențe istorice și culturale. Și Mayakovsky l-a numit pe Cehov urbanistul precursorul cubo-futurismului.

engleză: Wikipedia face site-ul mai sigur. Utilizați un browser web vechi care nu se va putea conecta la Wikipedia în viitor. Actualizați-vă dispozitivul sau contactați administratorul IT.

中文: 维基百科正在使网站更加安全。您正在使用旧的浏览器，这在将来无在将来无法癴秴无法迴无法迴无注旧的浏览器以下提供更长，更具技术性的更新（仅英语）。

spaniola: Wikipedia face el sitio mai sigur. Utilizați un browser web care nu va fi capabil să se conecteze la Wikipedia în viitor. Actualice su dispozitiv sau contact a su administrator informático. Mai jos există o actualizare mai lungă și mai tehnică în engleză.

ﺎﻠﻋﺮﺒﻳﺓ: ويكيبيديا تسعى لتأمين الموقع أكثر من ذي قبل. أنت تستخدم متصفح وب قديم لن يتمكن من الاتصال بموقع ويكيبيديا في المستقبل. يرجى تحديث جهازك أو الاتصال بغداري تقنية المعلومات الخاص بك. يوجد تحديث فني أطول ومغرق في التقنية باللغة الإنجليزية تاليا.

franceză: Wikipédia va bientôt augmenter la securité de son site. Utilizați în prezent un navigator web ancien, care ne pourra plus se connecter à Wikipédia atunci când va fi făcut. Vă rugăm să puneți în ziua dvs. aparatul sau să contactați administratorul informatic al acestui fin. Informațiile suplimentare plus techniques et en anglais sunt disponibile ci-dessous.

日本語: ????するか情報は以下に英語で提供しています。

German: Wikipedia erhöht die Sicherheit der Webseite. Du benutzt einen alten Webbrowser, der in Zukunft nicht mehr auf Wikipedia zugreifen können wird. Bitte aktualisiere dein Gerät oder sprich deinen IT-Administrator an. Ausführlichere (und technisch detailliertere) Hinweise findest Du unten in englischer Sprache.

Italiano: Wikipedia va face mai mult pe site. Stay using an browser web che non will will in grado di connettersi a Wikipedia in viitor. Per favore, actualizați dispozitivul sau contactați administratorul informatic. Più in basso è disponibil un aggiornamento più dettagliato e tecnico în engleză.

maghiar: Biztonságosabb lesz a Wikipédia. A böngésző, amit használsz, nem lesz képes kapcsolódni a jövőben. Használj modernebb szoftvert vagy jelezd a problémát a rendszergazdádnak. Alább olvashatod a részletesebb magyarázatot (angolul).

Svenska: Wikipedia gör sidan mer säker. Du använder en äldre webbläsare som inte kommer att kunna läsa Wikipedia i framtiden. Uppdatera din enhet eller kontakta din IT-administratör. Det finns en längre och mer teknisk förklaring på engelska längre ned.

हिन्दी: विकिपीडिया साइट को और अधिक सुरक्षित बना रहा है। आप एक पुराने वेब ब्राउज़र का उपयोग कर रहे हैं जो भविष्य में विकिपीडिया से कनेक्ट नहीं हो पाएगा। कृपया अपना डिवाइस अपडेट करें या अपने आईटी व्यवस्थापक से संपर्क करें। नीचे अंग्रेजी में एक लंबा और अधिक तकनीकी अद्यतन है।

Înlăturăm suportul pentru versiunile de protocol TLS nesigure, în special TLSv1.0 și TLSv1.1, pe care software-ul browserului se bazează pentru a se conecta la site-urile noastre. Acest lucru este cauzat de obicei de browsere învechite sau de smartphone-uri Android mai vechi. Sau ar putea fi interferența din partea software-ului „Web Security” corporativ sau personal, care de fapt scade securitatea conexiunii.

Trebuie să vă actualizați browserul web sau să remediați în alt mod această problemă pentru a accesa site-urile noastre. Acest mesaj va rămâne până la 1 ianuarie 2020. După această dată, browserul dvs. nu va putea stabili o conexiune la serverele noastre.

Coperta colectiei

„O palmă pe gustul publicului”- o colecție poetică de cubo-futurişti (grupul poetic Moscova „Gilea”), apărută la 18 decembrie 1912. Este cunoscut mai ales pentru manifestul cu același nume care l-a însoțit.

Colecția a publicat poezii ale tuturor poeților cubo-futurişti - Velimir Khlebnikov, Vladimir Mayakovsky (debut), David Burliuk, Alexey Krucenykh, Vasily Kamensky, Benedikt Livshits.

Manifestul care însoțește colecția, reeditat patru luni mai târziu sub formă de pliant, a negat toate valorile estetice anterioare și, într-o formă deliberat șocantă, a declarat o ruptură cu tradiția literară existentă. Textul manifestului a fost compus de Burliuk, Krucenykh și Mayakovsky în timpul unei zile la hotelul Romanovka din Moscova.

Textul manifest

Pentru cei care citesc New First Unexpected.
Numai noi suntem chipul Timpului nostru. Cornul timpului suflă pentru noi în arta cuvintelor.
Trecutul este strâns. Academia și Pușkin sunt mai de neînțeles decât hieroglifele. Abandonează Pușkin, Dostoievski, Tolstoi etc. și așa mai departe. de pe vaporul modernităţii.
Cine nu-și uită prima dragoste, nu va cunoaște ultima.
Cine, credul, își va transforma ultima lui Iubire în curvia de parfum a lui Balmont? Este o reflectare a sufletului curajos al zilelor noastre? Cui, lașul, i-ar fi frică să fure armura de hârtie din fracul negru al războinicului Bryusov? Sau sunt ei zorii frumuseților necunoscute?
Spălați-vă mâinile care au atins nămolul murdar al cărților scrise de acești nenumărați Leonid Andreev
Tuturor acestor Maxim Gorkys, Kuprins, Bloks, Sologubs, Averchenkos, Chernys, Kuzmins, Bunins și alții. și așa mai departe. - Tot ce ai nevoie este o dacha pe râu. Aceasta este recompensa pe care soarta o dă croitorilor.
De pe înălțimile zgârie-norilor privim nesemnificația lor!
Dispunem ca drepturile poeților să fie respectate:
1. Să mărească vocabularul în volumul său cu cuvinte arbitrare și derivate (Word-innovation).
2. O ură de netrecut față de limba care a existat înaintea lor.
3. Cu groază, scoate din fruntea ta mândră cununa de glorie pe care ai făcut-o din măturile de baie.
4. Stați pe stânca cuvântului „noi” în mijlocul unei mări de fluiere și indignare.
Și dacă stigmele murdare ale „bunului simț” și „bunului tău gust” rămân încă în rândurile noastre, atunci pentru prima dată fulgerele din Noua Venire Frumusețe a Cuvântului auto-valoros (auto-valoros) deja tremură asupra lor. .

Critică

În comparație cu Hlebnikov, care a împins posibilitățile cuvântului la limite până atunci de neimaginat, orice altceva din colecție părea nesemnificativ, deși conținea două poezii de Mayakovsky, construite pe rima „inversă”, și proza fermecătoare, încă neapreciată, a lui Nikolai Burliuk. , și articolul său despre „Cubismul”, care a abordat cele mai presante probleme ale picturii moderne.

O palmă pe gustul publicului

Pentru cei care citesc New First Unexpected.

Numai suntem chipul nostru Timp. Cornul timpului suflă pentru noi în arta cuvintelor.

Trecutul este strâns. Academia și Pușkin sunt mai de neînțeles decât hieroglifele.

Abandonează Pușkin, Dostoievski, Tolstoi etc. și așa mai departe. de pe vaporul modernităţii.

Cine nu-l va uita pe al lui primul iubire, nu va ști ultimul.

Cine, credul, își va transforma ultima lui Iubire în curvia de parfum a lui Balmont? Este o reflectare a sufletului curajos al zilelor noastre?

Cui, lașul, i-ar fi frică să fure armura de hârtie din haina neagră a războinicului Bryusov? Sau sunt ei zorii frumuseților necunoscute?

Spălați-vă mâinile care au atins nămolul murdar al cărților scrise de acești nenumărați Leonid Andreev.

De pe înălțimile zgârie-norilor privim nesemnificația lor!

Noi comandam onora drepturi poeti:

1) Pentru a crește vocabularul în măsura sa cuvinte arbitrare și derivate (Word-innovation).

2) O ură de netrecut față de limba care a existat înaintea lor.

3) Cu groază, scoate din fruntea ta mândră Coroana de glorie pe care ai făcut-o din măturile de baie.

4) Stați pe stânca cuvântului „noi” în mijlocul unei mări de fluiere și indignare.

Și dacă la revedere chiar și în rândurile noastre rămân stigmatele murdare ale „bunului-simț” și „bunului tău gust”, dar deja tremură pentru prima dată fulger al Noii Veniri Frumusețe a Cuvântului auto-valoros (auto-valoros).

D. Burliuk,

Alexander Krucenykh,

V. Mayakovsky,

Victor Hlebnikov

Velimir Hlebnikov

Calul lui Przewalski

„Buzele lui Bobeobi au cântat...”

Buzele lui Bobeobi cântau,
Ochii lui Veeomi cântau,
Sprâncenele cântau,
Lieeey - imaginea a fost cântată,
Gzi-gzi-gzeo s-a cântat lanțul.
Deci pe pânză sunt niște corespondențe
În afara extensiei locuia un Chip.

„Cine are nevoie de basme...”

Cine are nevoie de povești?
Cât de important a trăit doamna?
Nu, nu o doamnă importantă,
Și, ca să zic așa, o broască:
Grasă, scundă și într-o rochie de soare,
Și avea o prietenie grozavă
Cu prinții de pin.
Și sobe cu oglindă
A marcat urmele
Unde a pășit primăvara,
Fecioara apei vântului.
E suficient, Sivka, poți să vezi
Aruncă plugul. Ploaia bate și biciuie
Se pare că ne așteaptă până dimineață
Somn, grajduri și onoare.

„Pe insula Ezele...”

Pe insula Ezele
Am visat împreună
Am fost în Kamchatka
Te jucai cu mănușile
Din vârful Altaiului
Am spus "draga".
La poalele Amurului
Aripi ale lui Cupidon.

„Înaripat cu litere de aur...”

Aripi cu literă de aur
Cele mai fine vene
Lăcusta a pus-o în spatele burtei
Există multe ierburi de coastă și ver.
„Ping, ping, ping!” - zdrăngăni Zinziver.
Oh, ca o lebădă!
Oh, luminează-te!

"Ochi Oki..."

Ochi Oki
Sclipesc în depărtare.

„Monstrul este un locuitor al vârfurilor...”

Monstrul este un locuitor al vârfurilor,
Cu un fund groaznic
L-am apucat pe cel care duce ulciorul,
Cu un aspect minunat.
Se legăna ca un fruct
În ramurile mâinilor zdruncinate.
Monstru, ciudat,
Destul, bucurându-te de timpul liber.

„Umblă un bițuitor cu vânt...”

Umblă un bițuitor de vânt
După armata de aur a câmpurilor
Ceea ce era dimineață a devenit zi.
Ferice de cel care a fost leneș dimineața.

„Cu un murmur-fluier...”

Cu murmur și fluier
Păsările au încetat să zboare.
O frunză tremurândă
Nu au zburat.
Și ca o aripă înaltă
Furtună de lebădă de noapte
Pasăre-nor găsit
Aruncând întuneric în clasele inferioare
Penele se întindeau în mod misterios
În spatele norilor cu o aripă largă.
Fugit al științei ipocriziei,
Am galopat printre nori.

Zeu fecioara

Dedicat lui T.

Primul

Fiica Prințului Soarelui. mami! Deja vacile răcnesc, cer niște apă, dragilor. Așa că, lasă-mă, draga mea, lasă-mă, draga mea, o să alerg la fântână după niște apă și să o aduc de băut, pentru inimițele mele dragi. Nu este mare lucru dacă fiica prințului aleargă o dată la fântână după apă în timp ce merge, nu voi înceta să fiu fiica Soarelui, gloriosul prinț al Soarelui. Și umerii mei nu vor înceta niciodată să fie fragezi și albi de la rocker. Și toți servitorii nepăsători au plecat din curte, în toate direcțiile.

boiarina. Du-te, dragă, du-te, ești bolnav. Și ce fel de ciudatenie a trecut peste tine? Ai grijă de vaca mică! Pe vremuri aruncai perle într-un şuvoi de apă, dar valorează vaci mici, sau arzi oxamite la jocuri în jurul focului, şi valorează mărgăritare, apoi ai grijă de vaci. Du-te, donya, du-te, dă-le de băut! Dar de ce a purtat acest kiku cu un ukka perlat? De asemenea, sirenul te va târî în râu din cauza ei și nu vei primi flagelul mării, ci propriile tale duhuri rele. Sau brownie te va da peste cap și e înfricoșătoare!

Rumor, fiica Prințului Soarelui. O, mamă, mamă! Voi trece pe lângă Sleepers și nu va fi bine dacă mă vor vedea cu părul gol. Este mai bine să ai o lovitură de perlă atunci când mergi și bei apă pentru vaci.

Mama Zvonului. Du-te, du-te, obraznică, du-te, du-te, frumusețe! (O sărută, înclinată, cu părul lăsat, pe frunte. Prințesa, îmbujorată, cu fața slăbită și disperată, pleacă.) Dar de ce nu pot auzi un mooh de vacă? Sau ai devenit surd la bătrânețe? (se uită prin lucruri din piept).

(Bătrâna intră în fugă, ridicând mâinile.)

bătrână. Oh, mamă prințesă! Ascultă ce s-a întâmplat! Dar ascultă, ce nenorocire a adus asta! Nici un șoim pe rațe cenușii, nici un șoim rău pe porumbei nevinovați, porumbei iubiți, porumbei dulci - Zeul Fecioara este din senin. Devi-zeu, el a apărut. Deviy-zeu.