Termeni teatrali de bază. Dispozitiv de scenă

Y, f. lat. scena germană Szene, podea scena gr. cort skene, cort. 1. O zonă specială în care are loc spectacolul. BAS 1. Onegin Cu bărbați din toate părțile A înjurat, apoi a privit scena cu mare distracție, S-a întors și... ... Dicționar istoric al galicismelor limbii ruse

SCENA, scene, femei. (Latina scena din greaca skene, lit. cort). 1. Locul unde are loc spectacolul teatral. Echipament scenic. Scena este separată de auditoriu printr-o cortină. || numai unitati, transfer Teatru, activități teatrale. O jumătate de secol pentru...... Dicţionar Ushakova

- (lat. scena). 1) un loc înalt într-un teatru unde este prezentată o piesă. 2) la fel ca un fenomen, parte a unui act dintr-o operă sau alt act dramatic. prezentări. 3) un incident în realitate sau reprezentarea lui într-o imagine. Dicționar de străinătate... ... Dicţionar cuvinte străine limba rusă

Vezi caz, teatru pentru a face o scenă... Dicționar de sinonime rusești și expresii similare. sub. ed. N. Abramova, M.: Dicționare rusești, 1999. scenă, caz, teatru; zonă de scenă, scenă, concurs, scenă, poză, explicație, spectacol, ... ... Dicţionar de sinonime

- teatru (străin). mier. Are o voce fenomenală... are și o înfățișare potrivită pentru scenă... Se pare, ce mai?... Faceți o greșeală și va ieși o navă; a luat-o, a îmbrăcat costumul și a acționa cel puțin în „Profetul”. P. Boborykin. Despre pagube...... Marele dicționar explicativ și frazeologic al lui Michelson (ortografia originală)

Femeie, franceză un fenomen, un incident în persoane sau reprezentarea acestuia într-o imagine; | parte a unui spectacol dramatic, ieșire, apariție; | un loc unde se întâmplă ceva, un câmp, cu toate împrejurimile, sp. platformă în teatru. Apari pe scenă, ieși,... ... Dicţionarul explicativ al lui Dahl

- (latină scaena, din greacă skene), 1) platformă pe care are loc o reprezentație (teatrală, pop, concert etc.). Cel mai vechi tip de scenă europeană este orchestra antică greacă. Tip de zonă de scenă teatrală, aproape... ... Enciclopedie modernă

- (latină scaena din greacă skene), 1) platforma pe care se desfășoară spectacolul (teatral, pop, concert etc. 2) Într-o piesă, reprezentație, parte a acțiunii, act sens, la fel ca teatrul... Dicţionar enciclopedic mare

Vezi: Act Apetitul V.V. Istoria cuvintelor, 2010 ... Istoria cuvintelor

scenă- SCENA1, poză, învechită. fenomen SCENE2, platformă, scenă, scenă... Dicționar-tezaur de sinonime ale vorbirii ruse

Cărți

• Scenă, Doroșevici V.M. , „În noul nostru proiect veți găsi atât cărți din „fondul de aur” al literaturii clasice ruse, cât și opere rare, aproape uitate, ale autorilor care au rămas în umbra măreților lor... Categorie: Studii literare. Proză. Poezie. Dramă Serie: Editura: T8RUGRAM,
• Scenă între pământ și cer. Jurnalele de teatru ale secolului XXI, Tokareva Marina Evgenievna, Marina Tokareva - celebru critic de teatru, editorialist pentru Novaya Gazeta, autoarea cărții „Konstantin Raikin. O romanță cu teatrul” „Scena dintre pământ și cer” este dedicat regiei. Cărțile ei... Categorie: Teatru Seria: Teatru Contemporan Editor:

Continuând călătoria noastră prin lumea teatrului, astăzi ne vom găsi în lumea din culise și vom învăța semnificația unor cuvinte precum rampă, proscenium, peisaj și, de asemenea, ne vom familiariza cu rolul lor în piesă.

Așa că, la intrarea în sală, fiecare spectator își întoarce imediat privirea către scenă.

Scenă– acesta este: 1) locul unde are loc spectacolul teatral; 2) sinonim pentru cuvântul „fenomen” – parte separată acțiune, un act al unei piese de teatru, când componența personajelor de pe scenă rămâne neschimbată.

Scenă- din greaca. skene – stand, scenă. În primele zile ale teatrului grecesc, skene era o cușcă sau un cort construit în spatele orchestrei.

Skene, orchectra, theatron constituie cele trei elemente scenografice fundamentale ale spectacolului grecesc antic. Orchestra sau zona de joc făcea legătura între scena și publicul. Skene dezvoltat în înălțime, inclusiv theologeon sau loc de joaca zei și eroi, iar la suprafață împreună cu prosceniul, fațada arhitecturală, predecesorul decorului peretelui care avea să creeze ulterior spațiul prosceniului. De-a lungul istoriei, sensul termenului „scenă” s-a extins constant: un platou, un loc de joacă, un loc de acțiune, o perioadă de timp în timpul unui act și, în sfârșit, în sens metaforic, un eveniment spectaculos brusc și strălucitor („ a face o scenă pentru cineva”). Dar nu toți știm că scena este împărțită în mai multe părți. Se obișnuiește să se facă distincția între proscenium, stadiul din spate, etapele superioare și inferioare. Să încercăm să înțelegem aceste concepte.

Avanscenă– spațiul scenei dintre cortină și sală.

Prosceniul este utilizat pe scară largă ca zonă de joc în spectacolele de operă și balet. În teatrele dramatice, prosceniul servește ca decor principal pentru scene mici în fața unei perdele închise care leagă scenele piesei. Unii regizori aduc în prim-plan acțiunea principală, extinzând zona scenă.

Se numește o barieră joasă care separă prosceniul de auditoriu rampă. În plus, rampa acoperă dispozitivele de iluminare a scenei din partea laterală a auditoriului. Acest cuvânt este adesea folosit pentru a descrie sistemul de echipament de iluminat teatral în sine, care este plasat în spatele acestei bariere și servește la iluminarea spațiului scenic din față și dedesubt. Pentru a ilumina scena din față și deasupra, se folosesc spoturi - un rând de lămpi situate pe părțile laterale ale scenei.

de culise– spațiul din spatele scenei principale. Scena din spate este o continuare a scenei principale, folosită pentru a crea iluzia unei mari adâncimi a spațiului și servește ca o cameră de rezervă pentru amenajarea peisajului. Pe scena din spate există furcas sau un cerc de rulare rotativ cu decorațiuni preinstalate. Partea superioară a scenei din spate este echipată cu bare de grătar cu lifturi decorative și echipamente de iluminat. Sub podeaua scenei din spate se află depozite pentru decorațiuni suspendate.

Etapa superioară- parte a cutiei de scenă situată deasupra oglinzii scenei și limitată în partea de sus de un grătar. Este echipat cu galerii de lucru și poduri de tranziție și este folosit pentru a găzdui decorațiuni suspendate, dispozitive de iluminat deasupra capului și diverse mecanisme de scenă.

Etapa inferioară- o parte a cutiei de scenă de sub tabletă, unde sunt amplasate mecanismele de scenă, cabinele de prompter și de control al luminii, dispozitivele de ridicare și coborâre și dispozitivele pentru efecte de scenă.

Și se dovedește că scena are buzunar! Buzunar lateral pentru scena– o cameră pentru o schimbare dinamică a decorului folosind platforme speciale de rulare. Buzunarele laterale sunt situate pe ambele părți ale scenei. Dimensiunile lor fac posibilă potrivirea completă a decorului pe furka, care ocupă întreaga zonă de joc a scenei. De obicei, zonele de depozitare decorative sunt adiacente buzunarelor laterale.

Numit în definiția anterioară „furka”, împreună cu „barele grilă” și „barele”, este inclus în echipament tehnic scene. Furka– parte a echipamentului scenic; o platformă mobilă pe role, folosită pentru a muta părți ale decorului pe scenă. Mișcarea cuptorului este efectuată de un motor electric, manual sau folosind un cablu, un capăt al căruia este situat în culise, iar celălalt este atașat de peretele lateral al furka.

– pardoseală cu zăbrele (din lemn) situată deasupra zonei scenei. Este folosit pentru instalarea blocurilor de mecanisme de scenă și este utilizat pentru lucrări legate de suspendarea elementelor de proiectare a scenei. Grătarul este legat de galeriile de lucru și de scenă prin scări fixe.

Mreană– o țeavă metalică pe cabluri în care sunt atașate scenele și părțile decorului.

În teatrele academice, toate elementele tehnice ale scenei sunt ascunse de public printr-un cadru decorativ, care include o perdea, aripi, fundal și perdea.

Intrând în sală înainte de începerea spectacolului, spectatorul vede perdea– o foaie de stofă suspendată în zona portalului scenei și care acoperă scena din sală. Se mai numește și perdea „pauză-alunecare” sau „pauză”.

Pauza-alunecare (pauza) perdea este o piesă permanentă de echipament scenic care își acoperă oglinda. Se deschide înainte de începerea spectacolului, se închide și se deschide între acte.

Perdelele sunt confecționate din țesătură groasă, vopsită, cu o căptușeală groasă, decorată cu emblema teatrului sau cu franjuri late tivite pe fundul perdelei. Perdeaua vă permite să faceți procesul de schimbare a mediului invizibil, creând o senzație de timp între acțiuni. Perdeaua glisantă de pauză poate fi de mai multe tipuri. Cele mai utilizate sunt wagneriene și italiene.

Constă din două jumătăți fixate în partea de sus cu suprapuneri. Ambele aripi ale acestei perdele sunt deschise folosind un mecanism care trage partea inferioară colțurile interne până la marginile scenei, lăsând adesea partea de jos a cortinei vizibil publicului.

Ambele părți Cortina italiană se depărtează sincron cu ajutorul cablurilor atașate acestora la o înălțime de 2-3 metri și trăgând perdeaua spre colțurile superioare ale prosceniului. Deasupra, deasupra scenei, se află Holly- o fâșie orizontală de țesătură (uneori cu rol de decor), suspendată pe o tijă și limitând înălțimea scenei, ascunzând mecanismele superioare ale scenei, corpurile de iluminat, barele de grătar și traveele superioare deasupra decorului.

Când cortina se deschide, privitorul vede cadrul lateral al scenei, format din benzi de material aranjate vertical - acesta este de culise.

Culisele este închisă publicului fundal– un fundal pictat sau neted din material moale, suspendat in spatele scenei.

Pe scenă se află decorul spectacolului.

Decorare(Latina pentru „decor”) – decorarea artistică a unei acțiuni pe o scenă de teatru. Creează o imagine vizuală a acțiunii folosind pictura și arhitectura.

Decorul ar trebui să fie util, eficient, funcțional. Printre funcțiile principale ale decorului se numără ilustrarea și reprezentarea elementelor presupuse a exista în universul dramatic, construcția și modificarea liberă a scenei, considerată ca un mecanism de joc.

Crearea decorurilor și design decorativ performanța este o întreagă artă numită scenografie. ÎN timpuri diferite Semnificațiile acestui cuvânt s-au schimbat.

Scenografia în rândul grecilor antici era arta proiectării teatrului și decorarea pitorească care decurgea din această tehnică. În Renaștere, scenografia era numele dat tehnicii de a picta un fundal pe o pânză. În arta teatrală modernă, acest cuvânt reprezintă știința și arta organizării scenei și a spațiului teatral. Decorul în sine este rezultatul muncii scenografului.

Acest termen înlocuiește din ce în ce mai mult cuvântul „decor” dacă este nevoie de a depăși conceptul de decor. Scenografia marchează dorința de a scrie într-un spațiu cu trei planuri (la care ar trebui să adăugăm și o dimensiune temporală), și nu doar arta de a decora o pânză, cu care teatrul s-a mulțumit până la naturalism.

În perioada de glorie a scenografiei moderne, scenografii au reușit să insufle viață în spațiu, să reînvie timpul și jocul actorului în actul creativ total, când este dificil să izolați regizorul, designerul de lumini, actorul sau muzicianul.

Scenografia (scenografia spectacolului) include recuzită- obiecte de mobilier scenic pe care actorii le folosesc sau le manipulează în timpul piesei și recuzită– obiecte special realizate (sculpturi, mobilier, vesela, bijuterii, arme etc.) folosite în spectacole de teatru în locul lucrurilor reale. Articolele de recuzită se disting prin ieftinitatea, durabilitatea, subliniată prin expresivitatea formei lor externe. În același timp, producătorii de recuzită refuză de obicei să reproducă detalii care nu sunt vizibile pentru privitor.

Producția de recuzită este o ramură mare a tehnologiei teatrale, inclusiv lucrul cu pastă de hârtie, carton, metal, materiale sintetice și polimeri, țesături, lacuri, vopsele, mastice etc. Gama de produse de recuzită nu este mai puțin diversă, necesitând cunoștințe speciale. in domeniul turnarii, cartonului, lucrarilor de finisare si prelucrare a metalelor, vopsirea tesaturii, gonitura metalelor.

Data viitoare vom afla mai multe despre unele profesii teatrale, ai căror reprezentanți nu numai că creează spectacolul în sine, ci îi oferă și suportul tehnic și lucrează cu publicul.

Definițiile termenilor prezentați sunt preluate de pe site-uri web.

Părți principale ale scenei

Cutia de scenă de-a lungul secțiunii sale verticale se împarte în trei părți principale: cala, scândură și grătar (Fig. 2). Ține- Aceasta este camera situată sub scenă, motiv pentru care este numită și scena inferioară. Cala conține mecanisme de tracțiune, platforme de ridicare și coborâre și alte echipamente. Etapa inferioară este folosită pentru a instala trape de pe scenă și pentru a implementa diverse efecte. Suprafața calei este de obicei egală cu zona scenei principale, minus spațiul rezervat pentru depozitarea decorațiunilor moi - „seiful”. Înălțimea calei depinde de mecanizarea scândurii de scenă - proiectarea plăcii rotative și platformele de ridicare și coborâre. Cu toate acestea, în orice condiții, înălțimea de reținere nu poate fi mai mică de 1,9 m, numărând de la etaj până la planurile inferioare ale structurilor superioare.

Comprimat- numit podeaua scenei, o pardoseală din lemn care servește ca loc de joacă pentru actori și de decoruri pentru a fi instalate.

gratar bare - tavanul cu zabrele al scenei. Pe grătar sunt așezate blocuri de lifturi decorative, individuale, de intrados și alte echipamente de călărie. La nivelul tabletei, scena este adiacentă scenei din partea auditoriului - prosceniul, în spate - camera scenei din spate, iar pe laterale - așa-numitele buzunare.

Avanscenă- aceasta este secțiunea scenei care se extinde în auditoriu dincolo de linia cortinei. În teatrele moderne, prosceniul este adesea inclus în volumul cutiei de scenă și este furnizat cu toate echipamentele necesare echipamente mecanice pentru o schimbare de peisaj. Scena din față este folosită ca loc pentru actori pentru a juca în fața cortinei, în imediata apropiere a publicului.

Limita dintre scena principală și partea sa din față este linie roșie- linia de-a lungul căreia trece cortina de pauză. Uneori, linia roșie este numită o parte a scenei, activată

¶care este coborâtă o perdea ignifugă, dar datorită faptului că în clădirile moderne această perdea este adesea plasată pe bariera orchestrei, este mai corect să se considere zona activă drept începutul scenei, adică zona situată în spatele cortina scenei principale. Întreaga zonă a scenei este împărțită în secțiuni condiționate paralele cu rampa. Aceste secțiuni se numesc planuri de etapă. Numărătoarea inversă a planurilor începe de la linia roșie. Mai întâi vine lovitura zero, urmată de prima, a doua etc. până la peretele din spate al scenei. Anterior, granița care despărțea un avion de altul erau scenele și tampoanele care atârnau locuri permanente. Culisele este un decor moale sau dur suspendat de părțile laterale ale scenei și care acoperă părțile laterale ale acesteia. Tampoanele sunt, în esență, aceleași în culise, dar suspendate orizontal peste scenă.

Fig 2. Structura cutiei de scena:

1 - portal de constructii; 2 - galerie de iluminat; 3 - galerie de lucru; - punte de tranziție; 5 - gratar bare; 6 - turn portal; 7 - perdea rezistenta la foc

În teatru acest concept a fost păstrat, dar a primit un sens mai larg. În mod formal, limita planului de scenă este considerată a fi linia bateriilor de intrados. Acesta este poate singurul semn prin care spațiul scenic poate fi împărțit. Planul de scenă, echipat cu un cerc rotativ sau platforme de ridicare și coborâre, a pierdut o desemnare clară a secțiunilor paralele, astfel încât în ​​unele teatre planurile sunt definite foarte condiționat și în moduri diferite.

În plus, zona de scenă este împărțită în rolul de joc și spațiile laterale din culise. Rolul de joc este partea de mijloc a scenei, care se află în vizibilitatea normală din sală. Din lateral este limitat de scene, iar din spate de un fel de fundal. Acest termen este folosit și în mai multe în sens restrâns, desemnează acea parte a scenei care este deschisă publicului într-un anumit act sau o anumită imagine. În acest caz, este mai corect să vorbim despre spațiul de joc, și nu despre partea de joc a scenei. Tot ceea ce se află în afara scenei de joc aparține spațiilor auxiliare, utilitare.

Scena comunică cu prosceniul printr-o deschidere a portalului.

Aripile și arcurile speciale situate în spatele arcului portalului pot modifica dimensiunea deschiderii scenei, formând așa-numita oglindă a scenei de lucru sau portal de lucru.

Pe părțile laterale ale scenei există zone de rezervă suplimentare numite buzunare. Spre deosebire de spațiile laterale ale scenei, buzunarele sunt situate în afara casetei scenei și deci au o înălțime redusă, aproximativ egală cu înălțimea portalului. Buzunarele sunt folosite pentru a pregăti decorațiuni asamblate pe platforme rulante. Deoarece zona cel mai activ jucată este primele planuri ale scenei, camerele de buzunar sunt situate în această zonă.

de culise, sau altfel scena din spate, este, la fel ca buzunarele, un separat spațiu restrâns, adiacent spatelui scenei principale. Este despărțit de acesta printr-un perete principal cu o deschidere largă arcuită. Designul și scopul treptei din spate sunt similare cu buzunarele. Spațiul său este adesea folosit pentru a instala echipamente de proiecție care funcționează pe principiul proiecției din spate, adică proiecție „prin aer”. Într-un număr de cazuri, când este necesară o adâncime deosebit de mare a spațiului scenic, zona din spate a scenei este inclusă în rolul de joc și pe ea este instalată decorul.

¶De aceea, camera din spatele scenei este înaltă și echipată cu dispozitive de ridicare.

Conform cerințelor securitate la incendiu, arcul scenei din spate este izolat de partea laterală a scenei principale cu o perdea rezistentă la foc.

Determinarea proporției dintre părțile principale ale scenei este o chestiune de maximă importanță. Calitatea scenei în sine și adecvarea acesteia pentru munca profesională depind de cât de corect sunt definite relațiile dintre diferitele părți ale spațiului scenic. Aceste date sunt dezvoltate central și servesc drept document principal pentru toți designerii. A publicat „Norme și specificatii tehnice proiectarea clădirilor teatrului” reglementează datele inițiale de bază ale scenei și ale clădirii în ansamblu.

Punctul de plecare în determinarea dimensiunilor principale ale scenei este dimensiunile deschiderii portalului. Toate dimensiunile liniare ale scenei și ale buzunarelor - lățime, adâncime, lungime - sunt strâns legate de lățimea arcului portal, la fel cum toate înălțimile lor depind direct de înălțimea deschiderii portalului (Fig. 3).

Lățimea scenei este de două ori mai mare decât lățimea portalului, iar adâncimea este de la 1,5 la 1,8 din această valoare. Înălțimea de la tabletă la grătar în raport cu înălțimea portalului este deosebit de importantă. Spațiul triplu pentru cap asigură curățarea completă a decorațiunilor suspendate, utilizarea minimă a cercurilor și deschiderea suficientă a spațiului scenic.

Adâncimea buzunarelor, puțin mai mare decât lățimea portalului, vă permite să montați decorațiuni pe cuptoare, care, atunci când sunt alimentate la rolul de joc, umplu complet deschiderea de lucru a oglinzii. În ceea ce privește lățimea treptelor laterale, suprafața scenei utilizată de obicei nu depășește 5-6 mîn profunzime, deci

Orez. 3. Proporțiile de bază ale scenei:

O- planul de etapă; b - secțiune longitudinală verticală a scenei

¶Furcile mai late nu prea au sens. În consecință, este selectată lățimea buzunarului, care este de obicei o treime din întreaga adâncime a scenei. Și înălțimea, așa cum am spus deja, este aproximativ egală cu înălțimea portalului.

Dimensiunile culiselor depind direct de tipul de platformă de rulare care se află în el. Dacă aceasta este o dubă decorativă simplă, atunci lățimea scenei din spate este cu 4-5 mai mult decât lățimea portalului m, iar adâncimea poate fi egală cu lățimea buzunarului. Înălțimea treptei din spate depășește înălțimea portalului cu 2-3 m. Dacă o placă turnantă este înscrisă în furka, atunci zona scenei din spate ar trebui mărită semnificativ.

Toate aceste date pentru determinarea dimensiunii scenei nu sunt strict necesare. Ele fixează principalele puncte de plecare și pot fi modificate într-o direcție sau alta în timpul procesului de proiectare. Standardele date sunt concepute pentru o etapă de cutie convențională. În consecință, atunci când se creează o formă specială a scenei, aceste relații suferă anumite modificări se păstrează doar fundamentele fundamentale stabilite în norme.

Dimensiunile specificate ale scenei depind de mai multe motive: tipul de mecanizare a scenei, designul specific al mecanismelor, decizia orizontului scenei etc., etc. De exemplu, lățimea scenei depinde de natură. a acționării lifturilor cu braț, care servesc la deplasarea peisajului pe verticală. Dacă lifturile cu braț sunt echipate cu o acționare electrică, atunci galeriile de lucru pe care sunt instalate troliurile au aceeași lățime. Dacă galeriile sunt libere de mecanisme de antrenare, atunci lățimea lor este redusă semnificativ. Și cu cât lățimea galeriei este mai mare, cu atât lățimea scenei ar trebui să fie mai mare, deoarece între marginea exterioară a galeriilor și marginea cercului trebuie să existe suficient spațiu pentru agățarea aripilor. Există multe astfel de dependențe neașteptate. Scena teatrală este un nod complex de elemente interconectate și adesea se exclud reciproc, care nu sunt ușor de reconciliat.

Echipamentele auxiliare de scenă includ: galerii, poduri de tranziție, scene portal și turnuri, bare de grătar. Galeriile- acestea sunt balcoane originale care trec de-a lungul pereților laterali și din spate ai scenei. Scopul și funcțiile galeriilor depind de locația lor. Prima galerie, cea mai joasă, este instalată la o înălțime de 1-1,5 m de la marginea de sus a portalului. Această galerie se numește galerie de iluminat deoarece reflectoarele sunt de obicei montate pe balustrada sa din față, luminând scena cu lumină de deasupra. Galeria cea mai de sus este situată la 2-2,5 sub grătar m. Restul împarte distanța dintre primul și ultimul în părți egale. Acestea sunt galerii de lucru. Cel cu care se controlează decorul -

Ascensoarele ¶tionale se numesc galeria principala de lucru. Iar galeriile pe care sunt instalate acționări electrice pentru ascensoare și trolii pentru diferite necesități de scenă se numesc de obicei galerii de mașini.

Galeriile din spate servesc ca o continuare a celor laterale și sunt folosite pentru trecerea de la o parte la alta a scenei, precum și pentru instalarea echipamentelor radio-acustice, iluminare de fundal și diverse lucrări auxiliare.

Structurile de sustinere ale galeriilor sunt realizate din beton armat sau otel cu acoperire din beton. Pentru teatrele de capacitate mică, este posibilă pardoseala din lemn, care este așezată de-a lungul axei galeriei. Între peretele scenei și galerie se lasă spațiu liber pentru instalarea ghidajelor și deplasarea contragreutăților lifturilor cu braț.

Fiecare galerie laterală (Fig. 4) este împrejmuită pe ambele părți cu balustrade puternice din oțel, de obicei realizate din conducte de gaz. Gardul exterior trebuie să aibă o înălțime de cel puțin 1 m. De acesta sunt legate frânghii de ascensoare manuale, frânghii mobile, etc. Prin urmare, se abordează rezistența gardurilor atenție deosebită. Balustradele galeriilor sunt proiectate pentru o sarcină orizontală de cel puțin 100 kg/liniar m cu un factor de sarcină de 1,2. Gardul interior (la peretele scenei) este realizat cu o inaltime de 0,8 m. Acest gard nu numai că previne accidentele, ci are și funcții pur operaționale. În primul rând, lucrătorul se sprijină pe acesta atunci când lucrează cu un lift manual, iar în al doilea rând, frânghia de ridicare principală este atașată de balustrada gardului folosind furtunuri (bucăți scurte de frânghie încorporate pe balustradă).

¶în timp ce se încarcă sau se descarcă contragreutatea. Înălțimea mare a balustradei face dificilă echilibrarea ascensorului.

Din motive de siguranță, toate gardurile până la jumătatea înălțimii lor sunt acoperite cu plasă metalică, iar de jos, la pardoseală, sunt atașate plăci laterale cu o înălțime de 15 până la 20. cm. Aceste plăci împiedică plăcile sau alte obiecte să cadă de pe podeaua galeriei pe placa de scenă. De obicei, plăcile de contragreutate sunt așezate de-a lungul interiorului galeriei. Pentru a întări această parte a pardoselii (din lemn) și pentru a preveni ruperea accidentală a plăcilor din gresie, o placă groasă suplimentară este așezată de-a lungul întregii galerii de-a lungul părții sale interioare.

Lățimea galeriilor de lucru depinde de tipul de acționare al ascensoarelor cu braț. Pentru ascensoare manuale, lățimea galeriei este de aproximativ 1,5 m,și cu mașină - de la 2 la 2,5 m. Cert este că, conform normelor de siguranță, trecerea liberă în linie dreaptă între gardurile galeriei și punctul extrem al echipamentului situat pe galerie trebuie să fie de cel puțin 0,8. m. Iar între troliu și panoul de control este cel puțin 0,5 m.

Decorațiile agățate deasupra scenei și mișcarea lor în spațiul de sub grătar reprezintă un anumit pericol pentru persoanele care lucrează dedesubt. Prin urmare, lucrătorul călăreț trebuie să fie sigur că vede locul în care coboară bara. Astfel, atunci când se determină lățimea galeriei, se ia în considerare nu numai dimensiunea trecerii libere de-a lungul podelei sale, ci și dimensiunea zonei de vizualizare a panoului scenei.

Galeriile de iluminat diferă de galeriile de lucru prin faptul că balustrada lor exterioară este un drum de-a lungul canelurilor cărora dispozitivele de iluminat se deplasează pe cărucioare speciale. În exteriorul galeriei se află un dispozitiv de prindere cu plasă metalică care protejează oamenii care lucrează pe scenă de căderea accidentală a ramelor, filtrelor de lumină, fragmentelor de lămpi etc.

Galeriile care trec de-a lungul peretelui din spate al scenei au mai multe design simplu. Deoarece sunt adiacente peretelui, nu este necesară gardul interior. Pentru a economisi spațiu, lățimea lor este redusă la 0,8 m.

Galeriile de lucru sunt legate între ele prin agățare poduri de tranziție, traversând spaţiul scenic în sens transversal. Acestea servesc pentru trecerea rapidă a muncitorilor călare de la o parte la alta a scenei. În plus, podurile sunt necesare pentru o mare varietate de lucrări auxiliare (din ele se coboară frânghii pentru a ridica manual decorațiuni înalte, candelabre, abajururi), precum și pentru implementarea unor efecte scenice.

Primele poduri de tranziție sunt așezate de-a lungul peretelui portal al scenei. Numărul lor poate fi egal cu numărul de niveluri de galerii. Următorul rând este situat lângă centrul scenei pe

Înălțimea nu este mai mică decât cea de-a doua galerie, iar următoarele se ridică și mai sus până la nivelul celui de-al treilea nivel. Cu cât podul este mai departe de portal, cu atât mai sus ar trebui să fie amplasat. În caz contrar, podurile decupează artificial înălțimea scenei vizibilă din sală, privând-o de aer și spațiu.

În ciuda faptului că podurile de tranziție au o lățime mică (0,5 m curate), toate ocupă un anumit spațiu al scenei, amortizând zona de dedesubt. Pentru a utiliza rațional acest spațiu, sub poduri se pun baterii de intrados. Numărul total de poduri de pe o scenă de dimensiuni medii variază de la două la trei, inclusiv cele cu portal.

La fel ca galeriile, podurile sunt echipate cu scânduri laterale și garduri puternice de cel puțin un metru înălțime. Folosind tije metalice, structurile de susținere ale podurilor sunt suspendate rigid de coardele inferioare ale fermelor podelei scenei.

Gratare bare realizate din blocuri de lemn cu o secțiune transversală aproximativă de 6X6 cm. Barele sunt atașate cu șuruburi de grinzile podelei scenei perpendicular pe portal și la o distanță de cel mult 5 cm unul de altul.

Grătarul este necesar pentru lifturile cu braț, ale căror cabluri trec prin el. În plus, acoperirea cu zăbrele vă permite să instalați blocuri temporare de ascensoare individuale în orice punct, atât manual, cât și mecanic.

Reglementările de siguranță impun cerințe speciale pentru funcționarea barelor de grătar. Acest lucru este de înțeles - orice, chiar și cea mai mică parte, căderea de la o înălțime mare poate duce la un accident grav. Prin urmare, persoanele care au urmat instrucțiuni speciale și au primit permisiunea de la operatorul de scenă au voie să lucreze la grătar. Unelte de mână legat de o centură, iar pentru piese mici se întinde pe grătar o prelată de cel puțin 1,5X1,5 m. Cei de pe scenă sunt avertizați cu privire la lucrările care se desfășoară, iar zonele deosebit de periculoase ale tabletei sunt marcate cu un gard special.

Scene de portal sunt instalate imediat după cortina de pauză. Spre deosebire de perdelele convenționale, acestea sunt montate pe un cadru rigid. Scenele portal formează un fel de cadru pentru spectacol, deci sunt făcute mobile. Cel mai simplu tip de scenă portal este un cadru din lemn sau metal, acoperit cu stofa. Mișcarea scenelor se realizează în moduri diferite. În unele cazuri se deplasează paralel cu rampa, în altele se rotesc în jurul axei lor, în altele se extind ca niște ecrane. Natura mișcării și aspectul în culise în sine sunt determinate în funcție de condițiile specifice ale scenei.

¶ Turnuri de portalîndeplinesc funcțiile de culise: ele diafragmează oglinda scenei și formează un cadru mobil care încadrează tabloul de scenă și, în același timp, sunt un stâlp de lumină mobil. Dacă scenele portalului sunt în multe cazuri instalate aproape aproape de cortina de întrerupere, atunci turnurile portalului sunt mutate înapoi la o distanță suficientă pentru a ieși de-a lungul planului zero și a instala două sau trei ascensoare cu braț. Cantitatea de deplasare a turnului este calculată astfel încât, în poziția extremă, turnul să ajungă la marginea plăcii rotative și chiar să-și extindă puțin mai departe partea de consolă. În acest caz, atunci când se utilizează decorarea pavilionului, turnul acoperă marginea pereților decorativi.

În practica teatrală, există două tipuri de turnuri portal. Primul tip include structuri de turn cu mai multe etaje, cu o grosime de 0,8-0,9 m. Echipamentele de iluminat sunt amplasate la fiecare etaj. Al doilea tip, cel mai comun, este mai asemănător cu un rocker întărit (Fig. 5). Cadrul acestui turn este de numai 140 mm. Podurile de iluminat situate unul deasupra celuilalt sunt atașate de partea interioară. Podurile ocupă doar partea de mijloc a turnului, lăsând spațiu pentru scări verticale care trec de-a lungul ambelor

¶laturile cadrului. Grosimea mica a ramei este optic mai favorabila si mascheaza mai bine capetele decoratiunilor dure. Dar puterea luminii a unui astfel de turn este mult mai mică decât cea a primului tip de turn.

Trenul de rulare al turnurilor portal este format din roți de antrenare și role de ghidare superioare. Roțile motoare sunt situate în partea de jos a turnului. Pentru a fixa cu precizie mișcarea, o șină de ghidare este tăiată în placa de scenă, iar roțile de rulare sunt echipate cu flanșe. Turnul este mutat manual sau cu o simplă acționare. Acționarea turelei constă dintr-un sistem de pinioane conectate printr-un lanț fără sfârșit și o transmisie cu angrenaje cu mâner. Pinionii de antrenare sunt montați pe roțile de drum, iar pinionul de tensionare este atașat de cadrul turnului. Deoarece distanța dintre roți este destul de mare - de la doi până la trei metri - un pinion suplimentar de sprijin este instalat dedesubt pentru a preveni lăsarea lanțului. Mișcarea turnului sau în culise se realizează prin rotirea mânerului.

Stabilitatea turnului este asigurată de două role orizontale amplasate în partea superioară a cadrului. Rolele alunecă de-a lungul unei piste în formă de cutie atașată la părțile fixe ale structurii scenei, cel mai adesea până la partea de jos a podului portalului de tranziție.

Podul de tranziție al portalului, situat la nivelul primei galerii, și turnurile portalului formează un singur cadru, interpretat ca al doilea portal al scenei. În același timp, acest cadru este și un portal de lumină, deoarece podul de tranziție îndeplinește aceleași funcții ca galeriile de iluminat și turnurile în sine. Pentru o mai mare manevrabilitate în timpul instalării luminii, partea de mijloc a podului este realizată în sus și în jos. Astfel, între turnuri este plasată o structură mobilă, purtând dispozitive de lumină difuză și direcțională.

Exteriorul turnului și aripile sunt acoperite cu țesătură groasă, a cărei culoare și textura pot fi diferite. Unele teatre acoperă culise cu materialul din care este realizată perdeaua de pauză, altele preferă căptușeli mai neutre, cum ar fi catifea neagră etc. Pe lângă acoperirea principală, permanentă, culise și turnurile sunt adesea acoperite cu materiale suplimentare în conformitate cu cu designul general coloristic și vizual al spectacolului.

Cortina de foc ignifuga obligatoriu pentru toate teatrele cu o capacitate de 800 sau mai multe locuri. Scopul principal al perdelei este protecţie fiabilă auditoriul de la foc și pătrunderea gazelor toxice generate în timpul arderii.

Pe lângă rezistența la foc și etanșeitatea la aer, perdeaua trebuie să aibă o rezistență crescută, deoarece în timpul unui incendiu se dezvoltă o presiune enormă pe scenă, care o poate strânge în sală. De standardele existente opus

¶Perdeaua de incendiu este proiectată pentru o presiune orizontală din partea scenei egală cu 40 kg/m2 la o temperatură a cadrului de cel puţin 200° C. În timpul unui incendiu, perdeaua este răcită de şuvoaie de apă provenite dintr-o conductă specială cu capete de pulverizare situate pe scena portalului.

Cadrul cortinei este realizat din grinzi de otel si umplut cu materiale ignifuge: azbociment, beton peste o plasa metalica si altele.

Perdelele rezistente la foc sunt de obicei realizate de tipul de ridicare și cădere. O excepție este pentru perdelele din teatrele construite în zone seismice, în care perdelele pot fi retractabile. Faptul este că sistemul de ridicare și coborâre nu numai că asigură o mai mare etanșeitate a tavanului scenei, ci și facilitează foarte mult instalarea unei coborâri de urgență nemotorizate.

Perdeaua este suspendată pe două sau mai multe frânghii care merg la tamburul troliului și același număr de frânghii de care sunt atașate contragreutăți (Fig. 6). Perdeaua este întotdeauna mai grea decât contragreutățile. Dacă troliul se defectează sau alimentarea cu curent se oprește, perdeaua coboară prin forța propriei gravitații. Frânarea cortinei în timpul coborârii nemotorizate se realizează printr-un întrerupător de limită mecanic montat pe troliu.

Mișcarea cortinei este controlată din trei puncte: stația de pompieri, panoul de scenă și camera mașinilor troliului. În condiții normale de funcționare, ridicare și coborâre

Orez. 6. Cortina de incendiu: a - diagrama suspensiei cortinei; b - partea superioară a perdelei;

/ - perdea; 2 - blocuri de perdele; 3 - blocuri de grătar; 4 - contragreutate; 5 - troliu; 6 - perete portal de scenă; 7 - jgheab; 8 - nisip; 9 - vizor; 10 - paravan; 11 - teava cu capete de pulverizare apa

¶Permis numai de pe scena pentru a evita accidentele. Lucrător departamentul de pompieri trebuie să vadă întregul curs al cortinei. Concomitent cu începerea mișcării cortinei, este activată o alarmă sonoră și luminoasă, care avertizează oamenii care lucrează pe scenă.

Pentru a etanșa suprapunerea deschiderii portalului scenei, ghidajele metalice ale unui profil complex trec de-a lungul părților laterale ale cortinei și de-a lungul pereților verticali ai portalului, formând o încuietoare labirintică între ele. Marginea superioară a perdelei se termină cu o grindă de oțel. Partea verticală a acestui fascicul iese dincolo de cadru spre auditoriu. Când perdeaua este coborâtă, aceasta se lovește de nisip sau alt material ignifug care umple jgheabul situat în partea de sus a portalului. Pe partea de jos a perdelei este atașată o pernă elastică, rezistentă la foc. Sub perdea, în același plan cu ea, există un perete de firewall major. Între acest perete, situat în cală, și perdea, este permisă doar pardoseala din lemn a tabletei.

Regulile de siguranță interzic plasarea decorurilor, mobilierului sau a oricărui lucru sub perdea care ar putea interfera cu închiderea imediată a scenei. Proiecția cortinei este aplicată cu vopsea de neșters pe tabla de scenă.

Seifuri decorative sau, cu alte cuvinte, depozite pentru decorațiuni moi, după o tradiție de lungă durată, sunt situate în cală.

Orez. 7. Seif cu rafturi extensibile:

O- sectiune transversala; b- plan; 1 - suport pivotant; 2 - raft; 3 - un raft prelungit în travee; 4 - ridicare braț

¶fondul scenei. Depozitul ignifug este conectat la scenă prin capace ignifuge, încastrate în scândură de scenă și acoperite cu parchet din lemn deasupra. Lungimea seifului este puțin mai mare decât lungimea tijei, astfel încât decorațiunile pitorești moi, rulate în bare, pot fi depozitate în el.

Transportul și așezarea rulourilor pe rafturi este o operațiune foarte laborioasă și nesigură. Prin urmare, se dă mecanizarea seifurilor de încărcare și descărcare mare valoare. Unul dintre moduri interesante mecanizarea seifurilor este un sistem de rafturi mobile, proiectat și implementat pentru prima dată la Teatrul Academic de Operă și Balet din Leningrad. S. M. Kirov în 1954 (fig. 7).

Rafturile lungi de douăzeci de metri sunt montate pe console pivotante. Cele două suporturi exterioare sunt conducătoare, deoarece sunt conectate la raft prin știfturi verticale. Când raftul se deplasează în mijlocul seifului, acesta se deplasează în lateral, deplasându-se simultan de-a lungul axei longitudinale. Unghiurile de rotație ale consolelor și ale sistemului de balamale sunt proiectate astfel încât efortul unei persoane să fie suficient pentru a deplasa un raft complet încărcat într-un plan orizontal. Lățimea raftului în raport cu lățimea totală a seifului este concepută astfel încât, atunci când este extins în golf, îl umple în întregime. „Auto-închiderea” raftului apare datorită secțiunilor adiacente situate pe fiecare etaj și datorită propriilor bariere. Așezarea decorațiunilor rulate se realizează folosind o tijă specială de ridicare electrică.

Mecanizarea raftului nu elimină necesitatea de a îngrădi trapa deschisă a seifului. Instalarea unui gard rigid multimetru este o operațiune destul de supărătoare. Automat

Orez. 8. Seif pentru casete:

1 - arbore sigur; 2 - caseta; 3 - capac; 4 - tabletă de scenă

Din cauza dificultăților tehnice mari, nu a fost încă posibil să se creeze un sistem care să închidă în mod fiabil orificiul din tabletă care se formează la deschiderea capacelor seifului. Cel mai convenabil și mai fiabil sistem din toate punctele de vedere este sistemul de siguranță pentru casete (Fig. 8).

Un seif cu casete este în esență un depozit de ridicare și cădere. Un număr de rafturi sunt plasate într-un singur cadru, care este ridicat la înălțimea dorită cu ajutorul axului sau a dispozitivelor de stoarcere. Designul închis al casetei nu necesită balustrade plat, ceea ce simplifică foarte mult tehnica de încărcare și descărcare a rafurilor. În prezent, seifurile cu casete devin tot mai răspândite.

extins în sala de spectacol.

Prosceniul ocupă un spațiu egal ca lățime cu arcul portalului,

de la linia roșie a scenei până la rampă. În spectacole de operă și balet

prosceniul este adesea folosit ca zonă de joc. ÎN

într-un teatru dramatic prosceniul serveşte drept loc predominant

acțiuni pentru scene mici în fața unei perdele închise, care sunt

o legătură de legătură între scenele principale ale spectacolului.

Cortina de pauză- cortina de teatru echipată cu supapă,

acoperind o gaură largă făcută în centrul perdelei. La

Când actorul iese la apelul spectatorului, lucrătorii trag înapoi această supapă

adâncimea primului plan al scenei.

Echipament de iluminat lateral

Echipamente de iluminat lateral în teatru - dispozitive de iluminat

tip proiector, instalat pe scene portal, lateral

galerii de iluminat etc.

Echipament de iluminat deasupra capului

Echipamente de iluminat deasupra capului - în teatru - corpuri de iluminat,

suspendat deasupra piesei de joc a scenei pe mai multe rânduri de-a lungul acesteia

Echipament de iluminat la distanță

Echipamente de iluminat de la distanță în teatru - rampă, precum și spoturi,

instalat în afara scenei, în diferite părți ale auditoriului.

Echipamente de iluminat orizontal

Echipamente de iluminat orizontal în teatru - dispozitive de iluminat,

servind la iluminarea orizontului teatrului.

Echipamentul mecanic al scenei.

de culise(din francezul Arriere - în spate) în teatru - spațiul din spatele scenei principale.

Culisele este o continuare a scenei principale,

folosit pentru a crea iluzia unei mari adâncimi a spațiului și

servește drept cameră de rezervă pentru instalarea decorațiunilor care creează iluzia unui spațiu de mare adâncime. Pe culise sunt furca sau un cerc de rulare rotativ, cu decoratiuni preinstalate. Partea superioară a scenei din spate este echipată cu bare de grătar cu lifturi decorative și echipamente de iluminat. Sub podeaua scenei din spate se află depozite pentru decorațiuni suspendate.

Sistemul Asphaleya- sistem de tabletă cu scenă mobilă,

care implică împărțirea tabletei în planuri de ridicare și coborâre,

făcându-l mobil. Fiecare plan, la rândul său, poate

împărțit în mai multe părți mobile. Pentru a activa

puterea hidraulică este instalată în cala tabletei mobile

instalare.

Buzunar lateral pentru scena

Buzunarul lateral al scenei este o cameră pentru o schimbare dinamică a decorului

folosind platforme rulante (brazde). Buzunarele laterale sunt amplasate cu

două părți ale scenei la nivelul tabletei în afara pereților laterali

cutia scena principală. Dimensiunile buzunarelor vă permit să potriviți complet decorul pe furka, care ocupă întreaga zonă de joc a scenei. De obicei, zonele de depozitare decorative sunt adiacente buzunarelor laterale.

Etapa superioară

Etapa superioară - parte a cutiei de scenă situată deasupra oglinzii

scenă și mărginită în vârf de un grătar. Este echipat

galerii de lucru și poduri de tranziție, folosite pentru a găzdui decorațiuni suspendate, dispozitive de iluminat deasupra capului și diferite mecanisme de scenă. Pe pereții laterali ai etapei superioare există galerii de lucru pe mai multe niveluri.

Prosceniul intern- spațiu scenic închis în interior

portal de scenă decorativ.

Portal de scenă decorativ- încadrarea temporară a primului plan

scene. Portalul decorativ are pasaje laterale, o deosebită

perdeaua si tavanul. Face parte din decorativ

design de performanță și este folosit pentru a reduce dimensiunea oglinzii scenei.

Plasă la distanță- un grup de corpuri de iluminat situate pe unul sau două rânduri în sala de spectacole de sus în fața portalului scenei.

Înălțimea scenei- distanta de la tabla de scena la grilaj. De obicei

înălțimea scenei este de 2,5-3 ori mai mare decât înălțimea oglinzii scenei, care

vă permite să schimbați peisajul ridicându-le și coborându-le.

Mașini de ridicat - macarale toate tipurile,

macarale excavatoare, palanuri și trolii pentru ridicarea sarcinilor și a persoanelor.

Lift individual (lift scenic)

Ridicare individuală - un mecanism constând dintr-un troliu cu un cablu,

aruncat prin blocuri mobile, permițând coborârea cablului în interior

orice loc (necesar pentru montare) pe panoul de scenă.

Este conceput pentru ridicarea și coborârea peisajului, spoturilor, draperiilor și a altor echipamente de scenă.

Trapa de fum- un dispozitiv special de scena folosit pentru

degajare de fum și gaze în caz de incendiu pe scenă. Trapele de fum sunt amplasate în partea superioară a etapei deasupra grătarului și constau din trape în sine, supape de închidere și un sistem de antrenare cu trolii și contragreutăți.

Spații în culise- spațiu scenic:

unde se instalează decorul pentru următoarea scenă a piesei

unde se transportă decorul filmului precedent

unde sunt amplasate panourile de control pentru mecanismele scenei?

unde sunt plasate:

echipamente de iluminat performante

telecomanda directorului teatrului muzical care conduce spectacolul

platforma directorului de cor

locul șoferului etc.

Oglinda de scena(portal hole) - planul spațiului de joc al scenei vizibil pentru privitor.

Într-un teatru de teatru, oglinda scenei este limitată de portal

pardoseala cu arc și scenă. În teatrul de păpuși există o oglindă de preț

limitat de un ecran, portaluri și un arc de portal.

covor magic

Un covor zburător este o platformă suspendată pe cabluri în centrul scenei și

drapată sub covor și servește ca o deschidere orizontală

unul sau mai mulți interpreți de la o parte la alta a scenei.

De obicei, „călătoria cu covorul magic” este folosită în picturile întunecate

chiar înainte să se închidă cortina.

Gratare bare(grătar)

Barele de grătar sunt pardoseli cu zăbrele (din lemn) situate deasupra

zona scenica. Trapele de fum sunt amplasate deasupra grătarului.

Grătarul servește pentru:

instalarea blocurilor mecanismului de etapă

folosit pentru lucrări legate de elemente de design suspendate

performanţă

Ele comunică cu galeriile de lucru și scena prin scări fixe.

Spațiu grătar- spațiu deasupra grătarului,

mărginită în vârf de un tavan.

decalaj de covor- o fantă îngustă în placa scenei, situată în spate

linie roșie paralelă cu arcul portalului și închisă de un lemn

scândură. Decalajul covorului servește la securizarea marginii anterioare

„covoare” decorative care sunt întinse pe scenă pentru a nu

s-a pierdut în timpul acțiunii.

Linie roșie(linia roșie) într-un teatru - granița dintre prosceniu și nivelul solului scenei. O perdea de incendiu este coborâtă pe linia roșie.

Trapă- un dispozitiv de scenă conceput pentru ridicarea din

ține la nivelul scândurii scenice a interpreților individuali ai spectacolului sau

detalii de amenajare a scenei, precum și pentru coborârea lor de la nivel

tabletă în cală. Trapa de eroare constă din:

deschidere în tabletă cu un scut retractabil și un mecanism de blocare

dispozitiv de ridicare și coborâre cu ghidaje rigide

contragreutate

conduce

Etapa inferioară(Țineți Hall.Truim) în teatru - parte a casetei de sub tabletă, unde se află următoarele:

mecanisme de etapă

prompter și cabine de control al luminii

dispozitive de ridicare și coborâre

dispozitive pentru efecte de scenă.

Adesea, etapa inferioară este formată din mai multe etaje - primul superior

o reținere situată direct sub ea, o a doua reținere etc.

Îmbrăcăminte de scenă- un decor format din perdele și perdele ale scenei.

Echipament de iluminat pentru scena teatrului

Echipamente de iluminat pentru scena teatrului:

echipamente de iluminat deasupra capului

echipamente de iluminat orizontal

echipamente de iluminat lateral

echipamente de iluminat la distanță

echipamente portabile de iluminat

dispozitive speciale de iluminat și proiecție.

Dispozitiv de iluminat- un dispozitiv care conține elemente necesare pentru fixarea, conectarea și protejarea lămpilor.

Echipament portabil de iluminatîn teatru – iluminat

dispozitive instalate pentru fiecare acțiune a performanței.

Pistolă - corp de iluminat, conceput pentru a ilumina actorii individuali și o parte a peisajului cu un fascicul de lumină îngust și puternic.

31. Tabla de scenă(din franceză Planche - bord) într-un teatru - podeaua scenei, constând din plăci detașabile separate, strâns adiacente una cu cealaltă. Scândurile sunt realizate din scânduri de pin de cea mai bună calitate, cu lemn masiv (granulat fin). Există tablete orizontale și tablete înclinate cu o pantă de la scena din spate până la rampă.

32. Piston- parte ascendente mecanizată a planului de scenă.

Furgoneta de zbor- parte a echipamentului scenic;

platformă,

concepute pentru a muta părțile decorului pe scenă

degajare în sus și în jos.(galerie de motoare) într-un teatru - o galerie situată de-a lungul pereților laterali din dreapta sau din stânga scenei superioare. Galeriile de lucru au mai multe niveluri și comunică între ele și cu zona de scenă

scari, lifturi si pasarele.

Galeriile de lucru conțin:

montanii ridicând și coborând peisajul

corpuri de iluminat

mecanisme de etapă

panouri de control etc.

Planul de etapă(din latină Planum - avion) ​​- parte a zonei scenice,

situat paralel cu rampa latimea distantei dintre intradosi. Planurile se numără de la arcul portalului începând de la numărul zero. Fiecare plan este echipat cu un set de stâlpi și ascensoare individuale.

Placă turnantă scena - o parte rotativă a zonei scenei,

permițându-vă să schimbați rapid imaginile de pe scenă și să creați un real

un sentiment de continuitate a acțiunii scenice. Părți principale

placa turnantă sunt:

picior de sprijin central, format dintr-un picior fix si rotativ

un drum orizontal plat de-a lungul căruia se rotesc roțile unui cerc

blocuri de deviere asociate pentru o tranziție orizontală lină

mișcarea cablului de tracțiune în mișcare verticală

acționare manuală sau cu mașină

o contragreutate care asigură rotirea roții fără alunecare

Există plăci turnante deasupra capului pe care sunt montate

tabletă de scenă imediat înainte de spectacol și - staționar

plăci turnante încorporate direct în placa de scenă.

Echipament de ridicare scene - un set de mecanisme, folosind

care ridicarea și coborârea decorului, iluminarea

dispozitive etc.

Portal scenic(Latin Portale Din latină Porta - poartă) - un portal arhitectural care separă scena de auditoriu în partea superioară și laterală și formează o deschidere a portalului (oglindă de scenă).

De obicei, portalul scenei are forma unui dreptunghi cu marginile superioare rotunjite. Pe interiorul arcului portalului este amplasată o perdea de ridicare sau alunecare. Dimensiunile portalului sunt determinate de natura spectacolului, capacitatea auditoriului și caracteristicile structurii sale. Avanscenă

(lat. Proscaenium) - parte a scenei proeminentă spre auditoriu și situată în fața cortinei. Rampă

(Rampa franceză de la Ramper franceză)

Rampa din teatru este un sistem de dispozitive de iluminat cu lumină difuză,

montat pe o tabletă de-a lungul marginii frontale a prosceniului și

conceput pentru a ilumina spațiul scenic din față și dedesubt.

Ascuns de spectatori printr-o latură joasă (rampa). Proiecția luminii

efecte de proiecție dinamică: nori, valuri, ploaie, cădere

zăpadă, foc, explozii, fulgerări, păsări zburătoare, avioane, plutitoare

nave, etc.

imagini statice înlocuind pitorescul sau unele

detalii de decor (decoruri de proiectie luminoasa).

Efecte de scenă de iluminare- efecte de scenă care simulează

zi, dimineața, seara și alte iluminare naturală folosind

sistem de iluminare în trei culori sau crearea de iluzii de ploaie torentă, nori în mișcare, strălucirea arzătoare a unui foc, frunze care cad, apă curgătoare etc. folosind proiecția luminii

Instalatie de control al luminii

Unitate de control al luminii - sistem de control centralizat

echipamente de iluminat pentru scenă, permițându-vă să porniți, să opriți și să modificați fluxul luminos în dispozitivele individuale de iluminat. Reglarea fluxului luminos are loc prin modificarea curentului sau tensiunii din circuitele de alimentare a dispozitivelor de iluminat.

Troliu de scenă- un mecanism folosit pentru tensionarea cablurilor pt

mișcarea orizontală și verticală a anumitor elemente

design de performanță, pentru a aduce în acțiune diverse

mecanisme și efecte de etapă.

Sofit- echipamente de iluminat teatral suspendate sub

poduri ale scenei superioare și concepute pentru a ilumina scena de sus și din față. Soffiturile sunt suspendate paralel cu portalul la granițele dintre planurile de scenă.

Etapa de mijloc- o parte a casetei de la nivelul tabletei la

partea de sus a deschiderii portalului unde are loc acțiunea teatrală.

Scenă(lat.Scaena)

Scena în sensul cel mai larg este platforma pe care au loc spectacolele de teatru.

performanţă.

Scena de teatru- partea principală a clădirii teatrului, închisă

boxa (boxul de scena) adiacent auditoriului si

conectat la acesta printr-o deschidere a portalului. Toate structurile principale și tavanele scenei sunt realizate din metal și beton armat. În funcție de înălțime, cutia de scenă este împărțită în etape inferioare, mijlocii și superioare. Cutia de scenă este împărțită în funcție de adâncimea sa:

la prosceniu şi la prosceniu

în partea de joc, împărțită în planuri separate

la spațiile din culise și în culise.

Cortina de teatru- un panou care acoperă scena din partea privitorului

hol Perdelele sunt cusute din țesătură groasă, vopsită, pe groasă

căptuşeală Perdelele sunt decorate cu emblema teatrului sau cu franjuri late tivite pe fundul perdelei. Perdeaua vă permite să:

face procesul de schimbare a situației invizibil

creați un sentiment de timp între acțiuni.

Perdeaua este atârnată ca o draperie din interior

arc portal. Există perdele: în ridicare, alunecare și

apropiindu-se în diagonală de colțurile oglinzii scenei (greacă

perdea).

Reflectorul teatrului- un dispozitiv de iluminat cu un unghi îngust de împrăștiere a luminii, folosit pentru a ilumina zone individuale ale scenei, obiecte și personaje.

Designer de iluminat- un artist de teatru care, împreună cu scenograful, dezvoltă stilistica designului artistic de iluminat al spectacolului. Proiectantul de iluminat realizează designul de iluminat pentru performanță, dezvoltă efecte de iluminare, echipamentele tehnice necesare și documentația.

Portal(Portal german din lat. Porta - intrare) - intrare din față; o ușă proiectată și sculptată arhitectural a unei clădiri monumentale.

Arc portal(oglindă portal) - partea principală a designului structural al unei scene moderne, constând din:

arc arhitectural - o deschidere în peretele principal care separă scena de sala și are de obicei un design artistic constant și o dimensiune constantă a deschiderii;

un portal de joc, a cărui deschidere și design se modifică în funcție de scena de acțiune reprezentată pe scenă. De obicei, arcul portalului de joc este mai mic ca dimensiune decât cadrul arhitectural. Este compus fie dintr-un set de scene de portal și un arc, fie din turnuri de portal mobile și un pod.

Turnul portalului- parte din arcul portalului de joc al scenei, greu

metal sau structura din lemn, care se poate mișca

paralel cu portalul arhitectural. Pe turnurile portalului sunt montate echipamente de iluminat și panouri de control pentru asistentul director, proiectant de iluminat și operator de scenă. Pe partea laterală a auditoriului, turnurile portalului sunt acoperite cu draperii neutre sau speciale sau detalii de design.

Cortina de incendiu- design etanș la fum cu

limita nominală de rezistență la foc, din materiale incombustibile

materiale şi coborâte în caz de incendiu pentru a separa scena de

auditoriu.

Furka- parte a echipamentului scenic;

platforma mobila pentru

role, folosite pentru a deplasa părți ale platoului pe scenă

înregistrare Camionul este deplasat de un motor electric,

manual sau folosind un cablu, al cărui capăt este în spate

perdele, iar celălalt este atașat de peretele lateral al furka.

Camioane rulante. Trageți liftul

- un sistem format dintr-o țeavă/grindă (grindă),

montat pe grătare. Celelalte capete ale cablurilor sunt atașate

contragreutate. Ridicatorul cu tijă este utilizat pentru ridicarea și coborârea manuală sau mecanică a pieselor de proiectare. Greutatea decorațiunilor atașate brațului este echilibrată de greutățile de pe contragreutate.

Atelier de iluminat electric- atelier de teatru responsabil de:

echipamente de iluminat

recuzită electrică: candelabre, lămpi de masă, sfeșnice și alte surse de lumină.

Materiale de curs „Scenografie”, curs prin corespondență anul III,

SPbGUKI, departamentul de regie de spectacole și sărbători teatrale.

Tehnologia scenei include structura arhitecturală a cutiei de scenă, echipamentul acesteia, precum și dispozitivele tehnice, care uneori sunt realizate special pentru o anumită reprezentație.

Structura scenei: 1 - auditorium, 2 - groapa orchestrei, 3 - proscenium, 4 - cortina de pauză, 5 - spoturi, 6 - decor, 7 - panoramă, 8 - fundal; 9 - panou de scena; 10 - culise; 11 - ține; 12 - super perdea; 13 - grătar; 14 - sfințit.

Tipul de scenă așa cum îl vedem astăzi își are originea în secolul al XVI-lea. și de atunci a fost îmbunătățit, dar nu s-a schimbat fundamental. În zilele noastre, cu toată varietatea clădirilor de teatru, scena este, de regulă, o cutie închisă pe toate părțile. Când cortina se deschide, vedem din public doar o mică parte din întreaga scenă - zona scenă reală pe care se desfășoară acțiunea. Acesta este etajul doi al scenei, care într-un teatru modern are trei etaje. Primul etaj este ascuns sub panoul scenei. Trapele din tabletă duc acolo.

Zona de scenă este separată de auditoriu prin portaluri de piatră. Un decupaj în formă de „U” în peretele portalului, acoperit de obicei cu o perdea, se numește oglindă de scenă. Distanța dintre portaluri și înălțimea acestora determină dimensiunea oglinzii scenei. În spatele portalurilor de piatră există de obicei portaluri glisante. Prin mișcare, ei, dacă este necesar, îngustează oglinda scenei. Înălțimea acestuia este redusă atunci când este necesar printr-o valpă care poate fi coborâtă și ridicată. Valveta este realizată din material dens întins pe un cadru rigid.

Imediat în spatele portalului din partea de sus, pe toată lățimea sa - în fața perdelei principale, de pauză - este suspendat un arlechin moale, de obicei din același material ca și perdeaua. În vârful din spatele portalului se află și o perdea de incendiu din beton armat, care coboară în caz de incendiu și separă strâns scena de zona spectatorilor.

În spatele perdelei principale există de obicei o perdea suplimentară - o perdea de joc sau o super perdea. Poate fi atât de alunecare, cât și de ridicare. Adesea, o supercortina este realizată special pentru o anumită performanță, iar aspectul ei depinde de decizia generală de proiectare.

În dreapta și în stânga zonei scenice, în spatele portalurilor, se află așa-numitele buzunare - încăperi spațioase în care este depozitată decorul spectacolelor din repertoriul teatral. Designul pentru fiecare imagine următoare a piesei este de asemenea montat în buzunare și, cu ajutorul unor dispozitive speciale, este adus pe scenă. Acest lucru asigură o schimbare rapidă a decorului în timpul spectacolului.

Buzunarele și întreaga adâncime a părții laterale a scenei sunt ascunse de public printr-un număr de aripi - panouri decorative mari formă dreptunghiulară, care sunt suspendate vertical la dreapta și la stânga scenei. Culisele este închisă de un singur panou - un fundal sau un fundal (împărțit în două jumătăți, care, ca o perdea, pot diverge în direcții diferite).

Partea scenei din spatele fundalului, din spate, se numește scena din spate. Zona din fața cortinei principale este proscenium sau proscenium. Uneori, scena din spate într-o piesă este deschisă privitorului, iar apoi puteți vedea orizontul, care se întinde de-a lungul peretelui din spate al cutiei de scenă și se îndoaie oarecum de-a lungul pereților laterali. Orizontul se mai numește și rază. În teatrele moderne este realizat dintr-un material plastic alb special, care este întins strâns pe un cadru rigid. Un astfel de orizont nu produce riduri atunci când este iluminat și acceptă bine orice lumină și culoare.

Fiecare pereche de aripi din partea de sus este închisă cu un tampon - un panou lung îngust suspendat orizontal. Mai multe planuri ale ilfinului alcătuiesc acel „tavan” ciudat deasupra zonei scenei, pe care îl vedem din sală.

Culise, fundaluri, fundaluri, suporturi - toate acestea alcătuiesc îmbrăcămintea de scenă, de obicei, teatrul are mai multe decoruri: negru, alb, colorat, din materiale de diferite texturi și densități; Hainele de scenă sunt adesea cusute special pentru o anumită performanță, conform schițelor artistului.

Partea cutiei de scenă de la „tavanul” cercurilor până la tavanul real este etajul trei al scenei. De obicei, în clădirile de teatru, distanța de la cercuri la tavan este de 1,5-2 ori înălțimea de la placa de scenă la cercuri. În acest caz, decorațiunile înălțate sunt complet ascunse de publicul care stă în sală.

Sus, chiar sub tavan, sunt bare de grătar - un grătar de lemn de care sunt atașate tije pe cabluri - tevi metalice sau grinzi de lemn. Hainele de scenă, echipamentele de iluminat și detaliile de design sunt atârnate de bare. Greutatea brațurilor și a obiectelor atașate acestora este echilibrată de un set de contragreutăți pentru a facilita ridicarea și coborârea brațurilor. Acest întreg sistem se numește sistem de ridicare. De-a lungul pereților din jurul scenei sunt galerii legate între ele prin poduri înguste. În unele teatre, deasupra grătarului, chiar sub tavan, este instalată o perdea de incendiu cu apă.

Tehnicile și mecanismele au fost folosite în teatru încă din cele mai vechi timpuri. Se știe, de exemplu, că în teatrele antice și medievale, la sfârșitul spectacolului, de regulă, un „zeu” apărea de undeva deasupra și plutea deasupra scenei pe un dispozitiv special. A fost necesar să rezolvăm cu succes toate problemele: să pedepsești viciul și să răsplătim virtutea. Acest personaj a fost numit în latină - deus ex machina (zeu din mașină). În teatrul modern, dispozitivele tehnice ale scenei nu sunt numite „mașini”, dar termenul „mașini” este încă în uz - acesta este denumirea colectivă pentru mecanismele cu care este echipată cutia de teatru. Iar muncitorii din atelierul de asamblare, care instalează și schimbă decorul pe scenă, se numesc montatori sau operatori de scenă.

Folosind sistemul de ridicare, puteți schimba rapid decorațiunile plate, ridicând unul sub grătar și coborând pe celălalt pe tabletă. Un cerc încorporat în placa de scenă sau un tambur rotativ, a cărui întreaga parte inferioară este ascunsă în cală, servește același scop. Tamburul este de obicei echipat cu platforme speciale de coborâre - piston. Pe ele, peisajul este adus pe scenă de jos, din cală. În plus, astfel de platforme, ridicate deasupra nivelului scenei la diferite înălțimi, creează relieful tabletei necesar acestui spectacol.

Pentru a prezenta peisaje montate din buzunare sau din spate, în loc de cerc, se folosesc uneori furk - platforme mobile pe roți mici. Camioanele se deplasează de-a lungul „drumurilor” special instalate, ghidând.

Echipamentul teatral are și o altă funcție - crearea efectelor scenice necesare pe parcursul desfășurării acțiunii.

Dezvoltarea tehnologiei permite arhitecților să implementeze proiecte îndrăznețe, introduce multe inovații tehnice în clădirile de teatru. Etajul înalt al gropii orchestrei mărește prosceniul și îl aduce mai aproape de privitor. Portalurile pliabile și rândurile de scaune care se extind pe scenă continuă, în schimb, amfiteatrul auditoriului și aproape îl înconjoară într-un inel. Tarabele sunt eliberate de locuri și se ridică la nivelul scândurii scenei - scena este înconjurată pe aproape toate părțile de spectatori. Există și alte tipuri de transformare a auditoriului și a scenei.