Scala cromatică este majoră. Scala cromatică

O scară formată din semitonuri în care fiecare notă diezată se îmbină cu următoarea notă bemol. Dicţionar cuvinte străine, inclus în limba rusă. Chudinov A.N., 1910. GAMMA CROMATĂ în muzică, scară cu diezi și bemol,... ... Dicționar de cuvinte străine ale limbii ruse

Scala cromatică- O scară cu o distanță de semiton între pași, care numără 12 sunete într-o octavă. Considerată ca o scară majoră sau minoră cu semitonuri trecătoare. De aici regulile pentru notarea sa: toate gradele diatonice sunt notate fără... Marea Enciclopedie Sovietică

SCALA CROMATĂ- în muzică, o scară care include toate cele 12 sunete incluse în octava... Mare Dicţionar Enciclopedic

Scala cromatică- constă din 12 trepte, separate prin semitonuri cromatice și diatonice. scara X. poate fi ascendenta sau descendenta si se foloseste la toate scalele. Litera acestei scale depinde de semnele cheie cromatice ale scalei, în care X....... ... Dicţionar enciclopedic F.A. Brockhaus și I.A. Efron

scara cromatica- (muzică), o scară care include toate cele 12 sunete incluse în octavă. * * * GAMMA CROMATICĂ GAMMA CROMATĂ, în muzică, o scară (vezi SCALA SUNETĂR), inclusiv toate cele 12 sunete incluse în octava (vezi OCTAVE) ... Dicţionar Enciclopedic

SCALA CROMATĂ- scară din toate cele douăsprezece semitonuri ale sistemului temperat. X. g. se notează foarte diferit, în funcție de structura în care apare și de armonia în sensul căreia este înțeles. Dacă scala diatonica trebuie considerată ca... ... Dicționarul de muzică al lui Riemann

scara cromatica- o scară constând doar din semitonuri (12 într-o octavă) ... indicele rusesc k Dicționar englez-rusîn terminologia muzicală

Scala cromatică- o succesiune de sunete dispuse în ordine crescătoare sau descrescătoare, în care distanța dintre treptele adiacente este egală cu un semiton. Octava conține 12 sunete X. g Nefiind o scară, este independentă. fret, X. g este format din solzi ... ... Enciclopedia muzicală

GAMMA (în muzică)- GAMMA, în muzică, o scară (vezi SOUND SCALE) este succesiunea tuturor sunetelor unei scale (vezi LAD), situată de la tonul principal în ordine crescătoare sau descrescătoare; are volumul unei octave, dar poate fi continuat în octave adiacente. Vezi și scara cromatică... ... Dicţionar Enciclopedic

gamma- 1. GAMMA, s; şi. [din greacă gamma] Numele literei care denotă sunetul G în muzica medievală. 1. Serii consecutive ascendente sau descrescătoare de sunete (scala de sunet) în cadrul uneia sau mai multor octave. Major, minor g // Imagine muzicală... Dicţionar Enciclopedic

Cărți

, V.V. Zhakovich. Dat manual de instruire este a doua parte a cărții „Lectură vizuală pentru pianiști începători” și este destinată celui de-al doilea sau al treilea an de studiu. Unele dintre piesele care sunt incluse în colecție sunt... Cumpărați pentru 268 de ruble
Citirea la vedere. Clasele mijlocii, Zhakovich V.. Acest manual reprezintă a doua parte a antologiei „Lectură la vedere pentru pianiști începători” și este destinat celui de-al doilea sau al treilea an de studiu. . . Unele dintre piesele care sunt incluse în...

O scară formată din semitonuri în care fiecare notă diezată se îmbină cu următoarea notă bemol. Dicționar de cuvinte străine incluse în limba rusă. Chudinov A.N., 1910. GAMMA CROMATĂ în muzică, scară cu diezi și bemol,... ... Dicționar de cuvinte străine ale limbii ruse

SCALA CROMATĂ- în muzică, o scară care include toate cele 12 sunete incluse în octava... Dicţionar enciclopedic mare

scara cromatica- o scară constând doar din semitonuri (12 într-o octavă) ... Index rusesc la dicționarul englez-rus de terminologie muzicală

Cărți

, V.V. Zhakovich. Acest manual este a doua parte a cărții „Lectură vizuală pentru pianiști începători” și este destinat celui de-al doilea sau al treilea an de studiu. Unele dintre piesele care sunt incluse în colecție sunt... Cumpărați pentru 268 de ruble
Citirea la vedere. Clasele mijlocii, Zhakovich V.. Acest manual reprezintă a doua parte a antologiei „Lectură la vedere pentru pianiști începători” și este destinat celui de-al doilea sau al treilea an de studiu. . . Unele dintre piesele care sunt incluse în...

Bună ziua, dragi vizitatori ai site-ului. Știm pe care le putem lua pentru dezvoltare, din ce etape să le construim și așa mai departe. Am analizat, de asemenea, modalități de a schimba armonia folosind caracteristici ale modurilor de octave (sau varietăți de scale majore și minore). Să ne amintim puțin despre toate acestea.

Armonia în tonul aleasă poate fi reprezentată folosind acorduri construite din orice notă a scalei acestei note. Diferența dintre aceste acorduri va fi doar în apartenența lor la un grup sau altul: tonic, dominant sau subdominant. Am vorbit despre asta în detaliu în articole despre. Putem folosi, de asemenea, trepte care disting armonici sau din aspect natural, pentru a înlocui anumite acorduri. Tocmai în scopul efectuării diferitelor substituții, precum și al schimbării sunetului într-o direcție sau alta, există un concept pe care îl discutăm mai jos în acest articol.

Ladovaya modificare- aceasta este o creștere sau scădere a pașilor instabili pentru gravitația mai puternică în pași stabili. Dacă am ales o anumită cheie cu care vom lucra, atunci trebuie să o definim. În procesul de dezvoltare a unei anumite tonalitate, doar acești pași stabili rămân neschimbați pentru noi, în timp ce restul (instabili) ne oferă spațiu de activitate. Activitatea constă în folosirea alterării, adică scăderea sau ridicarea nivelurilor instabile. Există câteva caracteristici ale acestui proces. Să ne uităm la exemplul de Do major, unde sunetele stabile sunt C, E, G (1, 3, 5).

În figură, pașii stabili, deja anunțați, sunt evidențiați într-un cerc, cei instabili sunt semnați cu cifre, iar semnele „+” și „-” arată în ce direcție se schimbă cei instabili (la plat - un minus semn sau la ascuțit - un semn plus). Cu ajutorul săgeților, am subliniat că sunetele modificate sunt atrase spre pași stabili. Se dovedește că dacă suntem în tonalitatea do major, putem coborî treapta a doua cu un semiton sau o ridicăm, iar în primul caz gravitează spre sunetul „do”, în al doilea spre „mi”. Gradul al patrulea se ridică și gravitează mai puternic spre Sol, al șaselea scade și gravitează spre aceeași notă. De ce exact așa și nu altfel? Doar că, în timpul modificării, o treaptă instabilă nu se ridică sau scade la alta instabilă. Prin urmare, schema este exact așa. Și iată o diagramă pentru o scară minoră:

Figura arată posibile modificări ale tonului la minor. ÎN în acest caz, stadiile instabile modificabile sunt deja a doua, a patra și a șaptea.

Ceea ce am discutat mai sus este din nou folosit în armonie sau pentru construirea liniilor melodice. Știți deja că tonalitatea poate fi dezvoltată cu ajutorul dominantelor și subdominantelor, în timp ce toate acordurile acestor grupuri sunt considerate în contextul exact a unei tonuri (care este arătată de tonic). În consecință, un scurt arpegiu al tonicului afectează în primul rând toate componentele armoniei. Trei sunete în acest caz vor fi constante pentru a menține contextul, iar restul pot fi ridicate sau coborâte. Ideea este aceasta. Să presupunem că tonicul nostru este Do major, acordul subdominant al grupului este luat din gradul al doilea de re minor, iar dominanta este un acord G-7 (de la gradul al cincilea):

Primul acord - o triadă majoră constă din note care nu se vor schimba (la urma urmei, acesta este sunetul principal al secvenței). Cele două acorduri rămase conțin grade instabile ale cheii principale și vom lucra cu una dintre ele folosind modificări. În re minor coborâm notele A și D, conform acestei diagrame:

Apoi, folosind aceeași tehnică, obținem un acord A-bemol-șapte din același Dm, coborând nota A din el și ridicând nota F. Sunetul secvenței noastre s-a schimbat considerabil pe măsură ce acordul în re minor a devenit un acord în re bemol major și apoi a devenit un la bemol șapte. Și apoi trecem la dominantul G-7 și începem din nou cercul. Iată o altă modalitate de a diversifica armonia, care este adesea folosită în jazz și în alte stiluri muzicale.

Scala cromatică și ortografia ei

Mai există unul, care este de obicei considerat împreună cu modificarea. Cromatismul este folosit foarte des pentru varietate, iar cunoașterea ortografiei scalei cromatice poate fi, de asemenea, utilă (de exemplu, uneori, când folosiți cromatismul, nu știți să scrieți la bemol sau la sol în note, deoarece acestea sunt aceeași notă). Cromatismul este un mod de a cânta un acord folosind o succesiune de note separate doar prin semitonuri. Iată cum puteți nota secvența cromatică în do major în note:

Aceasta este o variantă de scriere a unei secvențe majore de jos în sus. Gradurile 3 și 6 sunt încercuite în imagine - le-am încercuit pentru că nu sunt modificabile în acest caz, adică nu puteți scrie E-bemol sau A-bemol, sunt doar „pure”. Daca este major scara cromatica scris de sus în jos, apoi primul și al cincilea pas vor fi neschimbați:

Dacă avem un minor scara cromatica, atunci când scrieți atât în sus, cât și în jos, primul și al cincilea pas vor fi neschimbați. Metoda considerată de construire a unei scări (cromatice) poate fi și este adesea folosită în construirea frazelor (la urma urmei, pentru bogăția sunetului este important să combinați diferitele). De asemenea, acum vei ști exact cum să notezi „părțile cromatice” ale lucrărilor tale în note. Apropo, pentru ca cromatismul să sune bine, trebuie să înțelegeți că pașii instabili modificați trebuie folosiți ca trecători și, în cele din urmă, rezolvați în pași stabili, sunt ca „căi” suplimentare pe care putem ajunge la sunetele principale ale unei chei; , reflectând tonul său principal.

Scala cromatică este o succesiune de sunete în semitonuri. Scala cromatică nu formează o scară independentă. Se bazează pe scale majore sau minore. Scala cromatică este forma lor complicată. Se formează în scalele naturale de major și minor prin umplerea secundelor majore cu sunete cromatice.

Regula de ortografie pentru scara cromatică se bazează pe relația de taste.

La major, este următorul: toate treptele principale ale scalei rămân neschimbate, secundele majore sunt completate într-o mișcare ascendentă prin ridicarea treptelor I, II, IV și V și coborând treapta VII în loc să ridice treapta VI; în timpul unei mișcări în jos, secundele mari sunt umplute cu o scădere a etapelor VII, VI, III și II și o creștere a etapei IV în loc de o scădere a etapei V.

Ortografierea scării cromatice în minor în sens ascendent corespunde majorului paralel. Trebuie avut în vedere că treapta 1 a minorului este treapta a 6-a în paralela majoră și, ca urmare, nu trebuie ridicată, treapta a 2-a este coborâtă. Într-o direcție descendentă, scala minoră cromatică este scrisă ca scară majoră cu același nume.

Modulare se numește trecerea la o nouă cheie cu completarea structurii muzicale din ea.

Abatere se numeste schimbare de tonalitate in cadrul unei constructii fara fixarea unui nou tonic.

Deviația și modulația sunt adesea efectuate în chei aferente Cheile aferente

Toate tonalitățile majore și minore formează grupuri de tonalități care sunt armonios legate între ele.

Înrudite sunt acele tonalități ale căror triade tonice se află la nivelurile unei tonalități date (originale) a tipurilor naturale și armonice.

Într-o piesă muzicală, cheia inițială se numește cheia principală, iar cheile care o înlocuiesc în procesul de dezvoltare a muzicii sunt numite chei secundare.

Fiecare cheie are șase chei asociate.

De exemplu:

Do major este legat de următoarele clape:

C major la gradul I.

Fa major pe gradul IV. Aceasta este cheia subdominantului -S (IV)

Sol major pe gradul V. Aceasta este cheia dominantă -D(V).

Minor la gradul VI. Această tonalitate este paralelă cu Do major.

Re minor de gradul II. Paralel cu fa major, cheia subdominantă.

E minor la gradul III. Paralel cu Sol major, cheia dominantă.

La armonică majoră, la gradul al patrulea va fi un Fa minor - o subdominanta armonică.

Astfel, tonalitățile înrudite sunt acele tonalități ale căror triade se află la nivelurile tonalității originale. Fiecare cheie are 6 chei aferente.

Pentru A minor

Re minor (gradul IV) – cheie subdominanta

Mi minor (gradul V) - tonalitate dominantă

Do major (gradul III) - paralel cu tonul principal

Fa major (gradul VI) – paralel cu tonalitatea subdominantei

Sol major (gradul VII) - paralel cu tonul dominant

Mi major (gradul V în minor armonic) - tonalitatea dominantei majore

Articolul este dedicat uneia dintre subiectele teoretice muzicale - scara cromatică. Din material veți învăța ce este scala cromatică, cum să o construiți corect în modurile majore și minore. Următoarele tonalități au fost alese ca exemplu vizual pentru construcție: Do major, Re major și La minor. Vei invata si tu cele mai interesante proverbe teoreticieni celebri ai muzicii despre scara cromatică.

cromatic?

Aceasta este o scară care constă din semitonuri solide. Poate fi ascendent sau descendent. Nu este în niciun caz un sistem modal separat, în ciuda faptului că s-a format ca urmare a umplerii absolute a tuturor plexurilor secundelor majore cu semitonuri cromatice. Adică, scalele în șapte trepte ale modurilor minore și majore au servit ca bază. La scara cromatică ascendentă se folosesc accidentele care măresc sunetul: diez, dublu diez, bekar (cu bemol în tonalitate). În scara cromatică descendentă, bemoleul, dublu-bemolul și bekarurile sunt folosite pentru a reduce sunetul (cu dièse în tonalitate). Dacă nu scoateți în evidență principiul fundamental mod-tonal cu anumite acorduri armonice sau nu accentuați treptele stabile ale scalei cu mijloace metro-ritmice, atunci determinarea cu ureche a tonalității și modului scalei cromatice executate este o sarcină cu totul imposibilă. Este mai realist să îi identifici vizual înclinația modală și tonalitatea. Deoarece în timpul construcției sale sunt respectate reguli stricte.

Ortografierea scalei cromatice

La scrierea scalei cromatice se iau în considerare următoarele reguli:

Notarea se realizează ținând cont de gradele de sprijin ale minorului sau majorului diatonic. Acești pași nu se schimbă niciodată. Adică, pentru a construi cu succes și corect o scară, trebuie să scrieți pași stabili ai cheii alese fără a le picta. Pentru claritate, toate sunetele cromatice ar trebui să fie umbrite.
. Când scara cromatică este construită în sus, construcția se realizează astfel: absolut toate treptele diatonice, distanțate de cele ulterioare de un ton (întreg), vor fi ridicate cu un semiton. Excepția este gradul al șaselea într-un mod major și primul într-un mod minor. Ei nu urcă. Dar atunci cum să obțineți scala cromatică? Pentru a face acest lucru, la major, trebuie să coborâți a șaptea treaptă cu un semiton, iar la minor, a doua.
. Când scara cromatică este construită în jos, trebuie să știți că absolut toate treptele diatonice, distanțate de cele ulterioare cu un ton (întreg), vor fi coborâte cu un semiton. Excepția este a cincea. După cum probabil ați ghicit, nu scade. În schimb, a patra etapă este ridicată.

Un punct interesant este că scrierea scării cromatice în minor la deplasarea în jos coincide complet cu notația majorului cu același nume (desigur, cu toate semnele accidentale cheie necesare).

Construirea scării cromatice

Pentru a construi corect o scară cromatică în sus și în jos în modurile majore și minore, trebuie să vă amintiți următoarele reguli:

La construirea unei scale în mișcarea ascendentă a unui mod major, gradele trei și șase trebuie lăsate fără modificări cromatice.
. Când se construiește o scară majoră într-o mișcare descendentă, gradele I și V trebuie lăsate fără modificări cromatice.
. Când construiți o scară în mișcarea ascendentă și descendentă a unui mod minor, gradul întâi și al cincilea ar trebui păstrate fără modificări cromatice.

Construirea scalelor cromatice la major

Do majorîntr-o mișcare ascendentă: do (c), do sharp (cis), re (d), re sharp (dis), mi (e), fa (f), fa sharp (fis), sare (g), sare sharp (gis), la (a), si bemol (b), si becar (h), C (c).

Într-o mișcare în jos: Do (c), Si (h), Si bemol (b), A (a), La bemol (as), Sol (g), Fa diez (fis), Fa (f), E (e), Mi bemol (es), D (d), D bemol (des), C (c).
Cheie cu două semne - re major. Scară cromatică într-o mișcare ascendentă în această cheie: Re (d), Re discuțit (dis), E (e), Mi discuțit (eis), Fa discuțit (fis), Sol (g), Sol discuțit (gis), La (a), La discuțit (ais), si (h), do (c), do sharp (cis), re (d).

Într-o mișcare în jos: D (d) - Do diesis (cis) - Do bekar (c) - B (h) - Si bemol (b) - A (a) - (gis) - Sol (g) - Fa diesit (fis) - Fa bekar (f) - E (e) - Mi bemol (es) - D (d).

Folosind acest model, respectând regulile de bază, puteți construi orice scară majoră.

Scala cromatică: minoră. Constructii

Într-o mișcare ascendentă Un minor: a, b, h, c, cis, d, dis, e, f, fis, g, gis, a. Într-o mișcare în jos: a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a.

Dacă respectați regulile de bază, atunci folosind acest model puteți construi absolut toate scalele stării de spirit minore.

Afirmații ale unor teoreticieni celebri despre scara cromatică

Academicianul B. M. Teplov a remarcat pe bună dreptate în studiile sale că scala cromatică este mult mai greu de intonat cu vocea decât scala diatonica. Și acest lucru este adevărat. Fiecare muzician va confirma acest fapt. Dificultatea de a-l interpreta se explică prin faptul că cântatul se realizează datorită unui sentiment subtil de armonie. Când scala cromatică este intonată vocal, este destul de dificil să te bazezi pe scară. Unii oameni cred că, dacă te concentrezi nu pe scară, ci pe instinctul de interval, atunci cântând o astfel de scară pur și simplu nu va fi dificil. Dar această opinie este eronată, deoarece suportul se află încă tocmai în modul, și nu în intervale.

Susține opinia lui B. Teplov despre sentimentul modal ca bază importantă când cântă scala cromatică Yu. El crede că atunci când se intonează o scară cromatică, cântărețul este ghidat nu de valoarea absolută a m.2 (secunda minoră) și b.2 (secunda majoră), ci de intervalele consoane ale scării diatonice. Deci, de exemplu, dacă trebuie să cântați o scară cromatică din notă la sus, atunci sunetele de referință vor fi miŞi sare. Dacă adunați aceste sunete: do-mi-sol- apoi se formeaza o triada tonica a tonalitatii Do major. Aceleași sunete sunt stabile în această cheie. Yu Tyulin, atunci când exprima astfel de gânduri, nu s-a bazat pe o teorie uscată, ci pe experimente efectuate. Ca „material de cercetare”, el a ales patru vocali care au confirmat opinia prezentată.

Astfel, scala cromatică este formată din douăsprezece sunete (fără a lua în calcul repetarea tonului fundamental) și nu este un sistem modal separat. Este construit în toate cheile de dispoziție majoră și minoră. Pentru a învăța cum să-l construiți, trebuie să cunoașteți anumite reguli. Mostrele prezentate în articol (chei Do major, Re major, La minor, E minor) vă va ajuta cu siguranță să construiți în mod independent diverse scale cromatice.