Promovați munca de arhitect. Mari arhitecți: Norman Foster

Norman Foster este un arhitect britanic de renume mondial. Născut la 1 iunie 1935, el Numele complet Norman Robert Foster, baron Foster de la Thames Reddish Bank. El a câștigat recunoașterea încă din anii 1970 ca un arhitect cheie în progresul înaltei tehnologii, care continuă să aibă o influență profundă asupra arhitecturii așa cum o cunoaștem astăzi.
Arhitectura lui Foster este surprinzător de variată; a proiectat zgârie-nori, birouri, galerii, aeroporturi, stadioane, clădiri ale parlamentului, planuri principale ale orașului și chiar un port spațial. Cu toate acestea, munca sa este unită de o temă identificată de juriu pentru Premiul Pritzker din 1999 - utilizarea de către el a celor mai avansate tehnologii, adecvate construcție modernă. Această dedicare față de cele mai noi tehnologii arhitecturale i-a câștigat un loc în mișcare hi-tech cu clădiri ca Şi Centrul de arte vizuale Sainsbury.

Sediul Willis Faber & Dumas

Deşi tehnologie înaltă au dispărut acum în mare măsură ca o „mișcare”, în schimb fiind asimilate într-o varietate de alte mișcări în cadrul arhitecturii mainstream, munca lui Foster continuă să depășească limitele tehnologiei arhitecturale, cum ar fi noul futurist. Clădirea Apple din Cupertinoși unul dintre primele durabile construite special din lume Oraș inteligent Masdar.

Clădirea Apple din Cupertino

De la înființarea sa în anii 1960, Foster + Partners a devenit prolific și, pe lângă Premiul Pritzker, Foster a primit două premii Stirling. medalie de aur RIBA, AIA Medalia de Aur și Calitatea de Cavaler. Proiecte precum băncile din Hong Kong și Shanghai, The Gherkin din Londra și The Hearst Tower din New York i-au adus lui Foster locul ca unul dintre cei mai mari arhitecți ai secolului XXI.

Să ne uităm la 4 proiecte arhitecturale unice ale lui Norman Foster

1. Sediul Swiss Re al lui Norman Foster

Sediul Swiss Re al lui Norman Foster, cunoscut și sub numele de Gherkin, a fost selectat ca primul câștigător al Premiului pentru clădiri înalte și habitat urban (CTBUH) Zgârie-nori cu formă unică a deschis calea pentru o nouă generație de clădiri înalte în Londra și nu numai. , dincolo de limitele sale, forma sa conică și structura diagonală oferă numeroase beneficii: flexibilitate de programare, ventilație naturală a spațiilor sociale interne care asigură confortul utilizatorului, reducând în același timp consumul de energie și spațiu public amplu și protejat la nivelul solului.

2. Turnul Hearst

Prima clădire de birouri înaltă „verde” construită în New York. Hearst Tower reprezintă cu acuratețe talentul și inteligența care îl determină pe Foster și Partners către un design inovator și revoluționar.
Silueta zimțată simetric a clădirii este ușor de recunoscut din împrejurimi. Fațada diagonală, un cadru triunghiular din oțel, a fost proiectată pentru a utiliza cu 21% mai puțin oțel decât clădirile tradiționale de acest tip. Impresionantă este și statistica conform căreia 90% din cele 10.480 de tone de oțel folosite provin din materiale reciclate.
Adăugarea din sticlă și oțel este întărită pe o bază din piatră turnată cu șase etaje, care a fost proiectată de Joseph Urban în 1928 la un cost de 2 milioane de dolari. Fondat de William Randolph Hearst, turnul de 40.000 de metri pătrați a fost desemnat un punct de reper în timpul dezvoltării inițiale. Noul turn are 46 de etaje și găzduiește 80.000 metri patrati spatiu de birouri.
Turnul Hearst a fost construit într-un moment istoric foarte important în istoria americană, deoarece a fost primul zgârie-nori construit după 11 septembrie 2011. Angajamentul Foster and Partners față de un design fără egal devine mai clar cu fiecare proiect, deoarece Hearst Tower câștigă Premiul Emporis Skyscraper 2006 pentru cel mai bun zgârie-nori al anului din lume.
Foster și Partners au depășit granițele cu lunga lor listă de considerații de mediu care au condus la desemnarea Hearst Tower drept primul zgârie-nori certificat LEED Gold din New York. Calcarul conductiv termic acoperă podeaua atriumului, protejând tuburile de polietilenă prin care apa circulă pe tot parcursul anului pentru a ajuta la controlul temperaturii mediuîn clădire. Când plouă, apa este colectată pe acoperiș și apoi depozitată în subsol. Acest lucru creează irigații și susține sculptura în apă din hol.
Cascada Icefall, care atinge o înălțime de trei etaje, este construită din mii de panouri de sticla, creând condiții termice în clădire, răcind și umidând aerul folosind apa de ploaie reciclată. Hearst Tower are temperatura confortabila cea mai mare parte a anului multumesc ventilatie naturala.
O altă modalitate evidentă de a reduce costurile financiare și de mediu ale unui zgârie-nori este optimizarea cantității de lumină naturală care trece prin clădire. Pentru a maximiza penetrarea luminii, Foster a limitat cantitatea pereții interiori pentru a bloca mai puțină lumină. Senzorii de lumină sunt utilizați pentru a măsura cantitatea de lumină și reacționează automat în funcție de nevoie.
Hearst Tower este sediul mondial al tuturor companiilor de editare și comunicații Hearst Corporation, precum Cosmopolitan, Esquire, Marie Claire, Harper's Bazaar, Good Housekeeping.

3. Aeroportul Amman

Aeroportul are un design pasiv extrem de eficient bazat pe tradițiile locale și o soluție modulară flexibilă care permite extinderea viitoare. Noua clădire asigură poziția orașului ca un hub major pentru regiunea Levant și permite aeroportului să crească cu 6% pe an în următorii douăzeci și cinci de ani, crescând debitului de la 3,5 milioane la 12 milioane de pasageri pe an până în 2030.
Ca răspuns la clima din Amman, unde temperaturile de vară variază considerabil între zi și noapte, clădirea este construită în principal din beton, cu masa termică mare a materialului oferind control pasiv al mediului. Copertina acoperișului teselated include o serie de mici cupole din beton care extind limitele fațadelor - fiecare dom era un modul de construcție. Cupolele se ramifică din coloanele de susținere ca frunzele unui palmier din deșert și lumina zilei inundă sala prin grinzi despicate la joncțiunile coloanelor. Făcând ecoul nervurilor frunzelor, pe fiecare intrados expus este aplicat un model geometric bazat pe forme islamice tradiționale. Geometrie complexă cadre de acoperiș iar strategia de fabricație a fost dezvoltată în colaborare cu specialiștii în geometrie Foster + Partners.
Există două cheiuri de intrare de fiecare parte a clădirii centrale, care găzduiesc principalele zone de procesare și magazine, saloane și restaurante. Între aceste volume sunt curți sub aer liber- o caracteristică a arhitecturii vernaculare din regiune - contribuie la strategia de mediu a terminalului: plantele și copacii ajută la filtrarea aerului și la precondiționarea acestuia.
Terminalul este vitrat pe toate părțile, ceea ce vă permite să observați aeronava pe platformă și vă ajută să navigați. Jaluzele orizontale umbriți fațadele de lumina directă a soarelui - pentru a elimina strălucirea, jaluzelele sunt concentrate în zone mai deschise de lângă coloane. Structură de beton include pietriș local pentru a reduce cerințele întreţinereși energia materialului, precum și să se armonizeze cu nuanțele naturale ale nisipului local.
Amman este unul dintre cele mai vechi orașe locuite în mod continuu din lume - designul aeroportului ecou simțul locului și arhitectura locală, în special în acoperișul cu cupolă, care din aer ecou țesătura neagră curgătoare a unui cort beduin. Zona din fața aeroportului a fost extinsă pentru a crea o piață amenajată cu locuri umbrite de copaci pentru ca oamenii să se adune.

4. Centrul financiar Bund

Centrul financiar Bund, un nou proiect cu utilizare mixtă dezvoltat în comun de Foster + Partners și Heatherwick Studio, își propune să revitalizeze malul mării din Shanghai. Ocupând o poziție proeminentă pe Bund, clădirile definesc „punctul final” al celei mai faimoase străzi din Shanghai. Masterplanul de 420.000 de metri pătrați este accesibil pietonal și este conceput ca un punct de legătură între orașul vechi și noul cartier financiar.
Inspirat de acest context urban, doi turnuri de sud 180 de metri înălțime sunt situate în sudul sitului, iar clădirile cu fața la terasament sunt de înălțime în trepte și se potrivesc ca scară și ritm cu marile repere din secolul al XIX-lea de-a lungul Bund-ului. În centrul schemei se află un centru cultural și de artă flexibil, care găzduiește Fundația Fosun, care combină spații de expoziție și evenimente cu un spațiu de spectacol inspirat de scenele deschise ale teatrelor tradiționale chinezești.
Complexul cu opt clădiri și 420.000 de metri pătrați combină birouri premium cu un hotel de tip boutique, un centru cultural și o varietate de spații comerciale de lux amplasate în jurul unei piețe publice amenajate. Spațiile comerciale sunt mărginite pe verticală de buticuri, magazine concept pentru mărci internaționale, centre comerciale de lux și restaurante. O paletă de detalii din piatră lucrată și bronz conferă clădirilor o calitate asemănătoare unei bijuterii. Marginile fiecărui volum sunt realizate din granit bogat texturat făcut singurși devin mai subțiri pe măsură ce se ridică, dând impresia de soliditate la bază și de transparență la vârf.
Obiectivul social al schemei este un hub cultural conceput ca o platformă pentru schimbul internațional de artă și cultură, precum și un loc pentru afișarea mărcilor, lansări de produse și funcții corporative. Clădirea este înconjurată de o perdea în mișcare care se adaptează la utilizarea în schimbare a clădirii și arată scena balconului și priveliștea Pudong. Proiectată în colaborare cu inginerii locali de la Universitatea Tongji, fațada prezintă o perdea dispusă pe trei șine și compusă din straturi de 675 de „ciucuri” individuale din aliaj de magneziu - o referire la o coafură de nuntă tradițională chinezească. Ciucuri variază în lungime de la 2 la 16 metri, astfel încât fiecare pistă se mișcă independent, vălul se rotește cu ciucuri suprapunându-se, creând diferite efecte vizuale și niveluri de opacitate.
Anul nașterii - 1935
Conform formulării lui F. Newby, high-tech este estetizarea tehnologiei, care se datorează mai mult unei idei arhitecturale predeterminate a acesteia decât raționalizării sale inginerești. Deși în cadrul high-tech, arhitectul lucrează îndeaproape cu inginerul, această direcție se află de fapt în afara tradiției inginerești ca atare și se ocupă în primul rând cu experimente în domeniul imaginii tehnologice.

Palatul Păcii și Reconcilierii, Astana

Foster este considerat pe bună dreptate un lider, dacă nu un clasic viu, al arhitecturii high-tech de astăzi.

Norman Robert Foster s-a născut la 1 iunie 1935 într-o familie de muncitori din suburbiile orașului Manchester. A servit în armată ca pilot. În 1967, și-a fondat propria companie de trei persoane.

Proiectul Turnului Rossiya, Moscova

Primele clădiri rezidențiale ale lui Foster, de la pantele terasate de-a lungul versanților de coastă ai Cornwallului până la London Mews House (1965), exploatează activ motivele tradiționale. În același timp, în mod neașteptat, multe dintre ele s-au dovedit a fi în ton cu abordarea de mediu de astăzi. Incluziunile individuale sunt, de asemenea, evidente, ca și cum ar prefigura viitorul high-tech și, în acest sens, „adăpostul” din Cornish cu „podul căpitanului” din sticlă care crește direct din pământ a fost în cel mai înalt grad simptomatic. Foster însuși remarcă acest amestec de tradițional și supernovă în zorii activității creative și găsește acolo anumite elemente prototipice ale lui Willys Faber și Centrului Sainsbury.

Creek Vean, Cornwall

Numele său a devenit celebru datorită arhitecturii super-tehnologice - după construcția clădirii industriale Reliance Controls (1966) și concursul Newport pentru un nou tip de școală cu „semnătura” pentru Foster. cablarea de sus a tuturor sistemelor complexe de echipamente pentru clădiri (1967). Maestrul însuși consideră că construirea fabricii de calculatoare Reliance Controls este deosebit de importantă - ca și cum ar fi un punct de cotitură în munca sa. Publicul și cunoscătorii au fost uimiți de reținerea elegantă a soluției, grația și armonia, precum și capacitatea magistrală de a dezvălui posibilitățile estetice ale noilor materiale și structuri, în special metalul profilat. Cu toate acestea, Foster subliniază alte fațete: „Forma clădirii a fost conceptualizată ca fiind mai potrivită din punct de vedere social pentru industria electronică curată și în expansiune rapidă a secolului al XX-lea decât spațiile convenționale de lucru și camerele de management, cu semnificațiile lor implicite de „noi și ei”, „curat”. și murdar.” „, „chic and scruffy”, „spate și față”... Acolo unde este posibil, elementele au servit dublu sau chiar triplu serviciu - de ex. profile metalice acoperirile au fost, de asemenea, reflectoare de lumină pentru tuburile fluorescente încastrate, precum și elemente structurale precum diafragmele rigide.” Clădirea Reliance Controls a fost ultima lucrare a Grupului 4 la care Foster a colaborat cu Rogers.

Fabrica Reliance Controls, Swindon, Wiltshire

Prima lucrare a „Grupului 2”, în care Foster a colaborat cu soția sa V. Foster, a fost un centru de operațiuni și un terminal de pasageri în docurile londoneze. De remarcat este Centrul Fred Olsen (1967), cu prima sa utilizare a suprafețelor neîmpărțite de sticlă reflectorizantă în rame de aluminiu ultra-subțiri, în care, ca într-un fel de Through the Looking Glass, lumea din jurul nostru port, docuri cu macaralele lor, contururi capricioase ale navelor, echipamentul navelor.

Proiectul Crystal Island, Moscova

Jencks subliniază pe bună dreptate faptul de a reproduce acest efect de oglindă în binecunoscuta pictură hiperrealistă a lui Ven Johnson „Reflection of the Docks”. Suprarealismul efectului vizual al arhitecturii minimaliste este dezvăluit aici cel mai pe deplin. Centrul Fred Olsen a dat impuls unei serii de „cutii de sticlă” similare (legate în principal de nevoile marii concern de calculatoare IBM), unde prinderi metalice sticla a fost redusă la minimum. Finalul acestui proces și apogeul întregii „serii de sticlă” a fost celebra clădire a companiei „Willis Faber și Dumas” din Ipswich (1974).

Sediul Willis Faber și Dumas, Ipswich

Cu toate acestea, semnificația acestui obiect fenomenal poate fi pe deplin înțeleasă doar luând în considerare conexiunile lui Foster cu Fuller, influența puternică a acestuia din urmă și colaborarea lor creativă, care a început la sfârșitul anilor șaizeci și s-a încheiat cu moartea lui Fuller în 1983. Ideile lui Fuller despre acoperirile ușoare (domuri geodezice) pe suprafețe mari ale zonei urbane au avut o influență decisivă asupra proiectului lor comun al Teatrului subteran Samuel Beckett de la Colegiul St Peter din Oxford (1971), forma unui spațiu polivalent al căruia Foster. se asociază cu un submarin. Rezultatul cooperării lor a fost proiectul lor comun pentru EXPO Internațional de Energie (1978). Într-o formă la fel de izbitoare și la scară largă, ideea de lungă durată a unui spațiu suprateran polivalent cu microclimat propriu, evidențiat în mediul urban printr-o înveliș închisă, a fost realizată, din nou, în articulație. proiectul „Klimatrophis” (1971).

Climatron - cupola geodezică a serei Grădinii Botanice din Missouri

Proiectul lui Foster - Centrul Sainsbury din Norwich (1977) - este un tip complet nou de monumentalism. Clădirea a fost premiată oficial de mai multe ori la diferite niveluri, inclusiv premii de la Institutul Regal al Arhitecților Britanici (1978) și Institutul American de Arhitecți (1979). Aici, în esență, au fost sintetizate toate aspectele cele mai caracteristice ale operei lui Foster. Cel mai apropiat prototip pentru Centrul Sainsbury a fost clădirea Modern Art Glass din Thamesmead, Kent (1973). O structură spațială rezistentă, afișată în mod deschis, sub forma unei litere uriașe „P” întinsă, reunește multe funcții la Centrul Sainsbury sub un singur acoperiș, printre care, în mod firesc, expoziția unei colecții de artă unice de primitiv și modern. arta domină.

Centrul Sainsbury

În spațiile mari dintre curelele articulate ale fermelor și bretelele mai fragile sunt amplasate toate comunicațiile și sălile de lucru, dar toate acestea sunt în general luate din vedere și, parcă, „înfășurate” în jurul celei principale - un gigantic sală de expoziție - nu mai este nici măcar o sală, ci un fel de acoperit și o zonă de utilizare multifuncțională gratuită protejată pe laterale. De la capete, imensa clădire poate fi văzută direct și pare să se îmbine cu natura. Din alte puncte de vedere, conturul său laconic i se opune. Portalurile uriașe de la capetele acestei suprasăli, încadrate de ferme, sunt literalmente deschise naturii. Ele servesc ca un fel de cadru, în culise pentru frumoasele picturi de peisaj, iar spațiul exterior pare să se repezi prin structura gigantică cu un vuiet, dând un dinamism neașteptat staticii sale.

Deși în unele privințe Centrul Sainsbury este o clădire cu tehnologie „scăzută”, este pe bună dreptate numit „templu de înaltă tehnologie”. Dar acesta este high-tech de un fel special, de un nivel superior. Nu există practic nimic aici din admirația rece a super-tehnologiei. Aluminiu, oțel, sticlă, neopren - materiale de ultimă generație, parcă încălzite de o atitudine specială, aproape artizanală față de ele, reînviind tradițiile aparent pierdute ale tratamentului artizanal al suprafețelor și sculptării pieselor. Uriașa „mașină vie” captivează prin frumusețea sa deosebită a tehnologiei umanizate.

Chiar și oponenții principiali ai imaginilor tehnologice cad sub vraja acestei structuri uimitoare. Meritele arhitecturale ale Centrului Sainsbury sunt de netăgăduit - această arhitectură, nouă în spirit, este formal perfectă și dă naștere unor asociații imaginative diverse.

Clădirea Centrului Reno de lângă Swindon (1983) - unul dintre obiectele „șoc” din prima jumătate a anilor optzeci - este, după standardele reținutului Foster, extrem de expresivă. Companiile mari caută acum imagini sporite în clădirile lor, constatând că costul suplimentar pentru a face acest lucru merită din plin costul. Dacă Centrul Sainsbury întruchipează principiile clasice în opera lui Foster, atunci anumite tendințe baroc strălucesc în Centrul Reno. Coloanele pretensionate de șaisprezece metri susțin modulele de podea cu „ferestre” luminoase deasupra capului tăiate în ele folosind cabluri tensionate. O grilă de astfel de module acoperă o zonă dreptunghiulară cu un colț tăiat. Este folosit „transferul de tehnologie” caracteristic al lui Foster. Clădirea în ansamblu s-a dovedit a fi atât de expresivă și memorabilă încât a început imediat să fie folosită în publicitatea Renault.

Centrul Reno

Aceasta a fost urmată de construcția Băncii Shanghai în Hong Kong (1981–1985). Zgârie-nori din Hong Kong uimește prin dimensiunea și complexitatea designului și reprezintă o realizare remarcabilă a gândirii tehnice moderne. Clădirea, care a fost pusă în funcțiune într-o perioadă de instabilitate politică, a devenit acum un simbol al Hong Kong-ului (acum Hong Kong) ca centru financiar global major. Banca din Shanghai a fost construită în doar patru ani. La începutul lucrării, autorul proiectului, Foster, a aderat la principiul „restructurarii graduale” - noua clădire a fost ridicată pe baza unei bănci funcționale în așa-numitele straturi verticale. Designul se bazează pe turnuri verticale de susținere care poartă podelele interplanare ale nivelurilor de birou și sunt fixate împreună cu ferme de oțel uriașe. De-a lungul timpului, principiul „restructurarii graduale” a trebuit să fie abandonat, dar datorită designului original, rămâne posibilitatea unei reamenajări flexibile a spațiilor de birouri și a altor modificări mici și mari - structura integrală a clădirii nu este perturbată.

Banca Shanghai

În timpul construcției macarale au fost întărite direct pe turnurile de sprijin - acest lucru a economisit spațiu pe șantier. În perioada taifunului, macaralele erau echipate cu lame metalice (panele), datorită cărora macaralele se mișcau liber, dar nu se rupeau. Fiecare dintre cele opt turnuri de sprijin este format din patru coloane. Acestea sunt situate pe două rânduri în părțile de vest și de est ale clădirii. Turnurile de serviciu, care adăpostesc ascensoare și toalete, sunt grupate. Scările rulante, montate în diagonală în conformitate cu învățăturile chineze ale Feng Shui, aduc dinamism în interiorul sălii principale și al sălii bancare.

Sarpante orizontale contravântuite distanțate la fiecare opt etaje susțin etajele inferioare ale secțiunilor cu etaj H. Fermele transferă sarcina la sol prin turnuri de sprijin. La planificarea fiecărui etaj se respectă trei principii: compartimentele despărțitoare ale biroului ascund intrările și pasajele: se asigură spațiu maxim pentru angajați; libertatea și transparența sunt menținute spaţiul interior.

Atriumul este tăiat la o înălțime de douăsprezece etaje. Lumina pătrunde acolo prin ferestrele solide ale faţadelor. În plus, un reflector solar captează și direcționează lumina zilei în atrium. Atriumul joacă un rol important în organizarea spațiului interior al clădirii - unește vizual încăperile grupate în jurul său. Un reflector solar format din oglinzi, amplasat pe fatada sudica a cladirii la nivelul tavanului atriumului, directioneaza lumina in atrium printr-un sistem de reflectoare. De acolo lumina pătrunde mai departe - în sala bancară și complexul de servicii.

În 1991, Foster a proiectat Aeroportul Standsted din Essex, care a câștigat un premiu al Institutului Regal al Arhitecților. Un premiu similar a fost acordat extinderii clădirii Academiei Regale de Arte din Londra (1992), care se combină armonios cu arhitectura antică.

Aeroportul Standsted

Una dintre ultimele lucrări ale lui Foster a fost un proiect de reconstrucție a Reichstag-ului. Pe măsură ce competiția a progresat, germanii au decis că lumea nu i-ar învinovăți pentru renașterea fascismului dacă Reichstag-ul reconstruit ar fi cât mai puțin imperial. Forster a răspuns menținând ideea unui muzeu cu o sală de consiliu inserată discret în el. În Reichstag, toate straturile istoriei sunt păstrate și restaurate, cu excepția perioadei fascismului. Acesta din urmă este înlocuit, după cum spune nota explicativă a lui Foster, cu „graffiti rusesc-1945”. Sala de ședințe, potrivit lui Foster, trebuia să fie cât mai discretă posibil, motiv pentru care trebuia să aibă un tavan plat de sticlă, deoarece cupola era un detaliu imperial.

Reichstag

Domul Reichstag-ului este o atracție uriașă. Sute de oglinzi captează lumina zilei și o toarnă în camera parlamentului, întorcându-se în unghiuri diferite, în funcție de momentul zilei și de vreme. Ca întotdeauna, clădirea este dotată cu cea mai modernă tehnologie.

Domul Reichstagului

Clădirile lui Foster apar în mod regulat în Cartea Recordurilor Guinness pentru un anumit indicator tehnic. Chiar și conceptul special de „cladiri inteligente” este asociat cu Foster - atunci când o casă se transformă într-o mașină extrem de complexă, care este controlată de o stație de computer serioasă.

Proiectul zgârie-nori „Crystal”, Khanty-Mansiysk

Pentru proiectul de reconstrucție a Reichstag-ului, Germania i-a acordat arhitectului Ordinul de Merit - acesta este cel mai înalt premiu din domeniul culturii. Apropo, este de două ori Cavaler al Ordinului de Merit - în 1997 i s-a acordat acest titlu de către Coroana Britanică. regina engleză l-a numit cavaler în 1990. Juriul Premiului Pritzker - analog Premiul Nobelîn Arhitectură - a anunțat Foster ca beneficiar în 1999. Nu există un arhitect mai celebru în lume astăzi. Firma lui Foster este înfloritoare. Astăzi are cinci sute de arhitecți permanenți. Și încă o sută sunt angajați pentru fiecare unitate nouă.

Turnul Hearst, New York

Foster continuă să fie apreciat pentru interpretarea sa artistică virtuoză, varietatea posibilităților tehnologiei, pentru dorința sa constantă de a o umaniza, de a da o dimensiune umană dimensiunii sale, de a o transforma dintr-o forță înspăimântătoare, înstrăinată, într-o sursă de bucurie și frumuseţe. Acesta este tocmai miezul conceptului său creativ, integritatea sa profundă, unind obiectele maestrului care par a fi atât de diferite ca scop și caracteristici figurative. B. Fuller a surprins cu precizie acest lucru. El și-a încheiat discursul la ceremonia de acordare a Medaliei de Aur a Institutului Regal al Arhitecților Britanici, în 1983, cu cuvintele: „Îți înclin, Norman, pentru integritatea ta excepțională”.

Kogod Courtyard, Centrul pentru Artă și Portret americană la National Portrait Gallery, Washington, DC

Foster însuși este împotriva echivalării fără ambiguitate a muncii sale cu estetica high-tech. „Totul depinde de ce vrei să spui prin termen. Dacă înțelegeți high-tech ca urmărirea fără discernământ a tehnologiei avansate și sofisticate de dragul ei, atunci voi nega categoric că suntem arhitecți de înaltă tehnologie.”

Stația Expo MRT, Singapore

Există temeiuri pentru astfel de afirmații, dar evidenta predilecției pentru supertehnică este de netăgăduit. „Pur și simplu experimentează un fel de încântare copilărească, descoperind noi posibilități constructive și expresive. Descoperirile lui sunt întotdeauna interesante și neașteptate. Utilizează cele mai recente progrese în cele mai avansate domenii ale tehnologiei.” Nu degeaba Foster însuși consideră că utilizarea tehnologiilor avansate care nu sunt inerente construcțiilor „a fost întotdeauna principala preocupare a companiei”, citând ca exemple carcasa sa gonflabilă pentru producția de computere, sistemul pe care l-a adoptat la Centrul Fred Olsen. , panourile super-sculpturale ale Centrului Sainsbury, combinație de structuri și geamuri în clădirea Reno Center, etaje într-o bancă din Hong Kong, unde a fost testată tehnologia de fabricație a aeronavelor. Se pare că cele mai dificile circumstanțe, constrângerile financiare și cerințele funcționale nedumerite îl inspiră doar pe Foster.

Gherkin, Londra

Text de Dmitri Samin

Compania celebrului arhitect britanic Norman Foster a elaborat un plan arhitectural pentru o clădire de birouri din Urali. Acesta va fi al nouălea proiect al celebrității arhitecturale din Rusia.

Celebrul arhitect britanic Norman Foster a proiectat o clădire de birouri pentru sediul Companiei Ruse de Cupru (RMC) din Ekaterinburg. Informații despre noul proiect rusesc al lui Sir Norman Foster au apărut pe site-ul companiei sale Foster+Partners (vezi fotografia de mai jos).

După cum clarifică ziarul Vedomosti, construcția sediului RMK din centrul orașului Ekaterinburg va începe în luna august a acestui an, clădirea fiind pusă în funcțiune în doi ani. Suprafața totală a spațiilor de birouri va fi de 14 mii de metri pătrați. m. Complexul de afaceri va avea 13 etaje, o parcare subterană pe trei niveluri și o curte cu un parc pentru recreerea angajaților și oaspeților sediului.

Proiect de clădire de birouri în Ekaterinburg

Foto: imago stock&people / Globallookpress

Norman Foster

Norman Foster este un celebru arhitect britanic, câștigător al Premiilor Imperial și Pritzer. Este unul dintre fondatorii stilului high-tech în arhitectură. Printre cele mai cunoscute proiecte ale sale se numără Turnul Bow din Canada și complexul rezidențial 610 Lexington Avenue din SUA. Activitatea companiei sale include reconstrucția Reichstag-ului din Berlin, a Gării Centrale din Dresda și a stadionului Wembley din Londra.

Pe teritoriul CSI, a construit mai multe clădiri în Kazahstan: Palatul Păcii și Reconcilierii, centrul comercial și de divertisment Khan-Shatyr și Biblioteca Primului Președinte. În total, Norman Foster și compania sa au proiectat și construit peste 100 de clădiri în diverse scopuri.

Să remarcăm că acesta nu este primul proiect al lui Sir Norman Foster în Rusia. Cu toate acestea, nici unul dintre ele nu a fost încă implementat în țara noastră.

Editorii RBC Real Estate au adunat clădirile lui Norman Foster pe care acesta a plănuit vreodată să le construiască în Rusia.

Norman Foster în Rusia

„Turnul Rusia”

Decizia de a construi cea mai înaltă clădire din Europa a fost anunțată de autoritățile orașului încă din 1994. Au fost apoi luate în considerare mai multe opțiuni pentru plasarea acestuia. În 2006 A avut loc o expoziție de proiecte, conform uneia dintre opțiunile inventate de celebrul arhitect Norman Foster, înălțimea turnului trebuia să fie de 1000 m Dar această opțiune a fost respinsă de primarul Moscovei, Yuri Luzhkov, iar înălțimea clădirii a fost redusă la 600 m. Yuri Luzhkov a pus o capsulă cu pergament la baza turnului. Un an mai târziu, construcția unității a fost suspendată din cauza dificultăților financiare ale dezvoltatorului companiei ST Towers, Shalva Chigirinsky. În 2009 Autoritățile de la Moscova au abandonat complet construcția turnului Rossiya. S-a planificat construirea unei parcări pe acest loc. În 2012 au fost aprobați noi parametri pentru 17-18 parcele în Centrul Internațional de Afaceri al orașului Moscova - în loc de 612 m aprobat inițial, înălțimea maximă a clădirii pe acest teren va fi de 360 m.

„Insula de cristal”

Un alt proiect al omului de afaceri Shalva Chigirinsky - „Crystal Island” - nu era, de asemenea, destinat să apară la Moscova. Proiectat de arhitectul Norman Foster, centrul cultural și de afaceri ar fi trebuit să fie construit în câmpia inundabilă Nagatinskaya în 2014. Zgârie-nori înalt de 450 m avea o suprafață interioară imensă - peste 2,5 milioane de metri pătrați. m. S-a planificat ca aceasta să fie cea mai spațioasă clădire din lume. În conformitate cu designul lui Norman Foster, clădirea avea forma unui con cu o suprafață laterală concavă. Diametrul bazei este de 700 m Grila diagonală cu celule rombice de pe fațada clădirii și forma hiperboloidă a structurii a adus Crystal Island mai aproape de Turnul Shukhov. Proiectul nu a fost niciodată implementat, din nou din cauza problemelor financiare ale lui Shalva Chigirinsky.

"Portocale"

Pe locul clădirii Casei Centrale a Artiștilor de pe Krymsky Val în 2008. A fost planificat să se construiască Orange MFC după designul arhitectului celebru Norman Foster.

Pe Krymsky Val trebuia să apară o clădire cu 15 etaje în formă de fruct tăiat. Fiecare dintre cei cinci „lobi” portocalii ai „Orange” era un segment funcțional separat, situat la un unghi față de miez. Pe lângă muzeul de la parter, acesta includea un hotel, birouri și apartamente rezidențiale. Conform proiectului, suprafața totală de proiectare a clădirii a fost de 80 de mii de metri pătrați. m. Acest proiect a provocat o reacție puternică din partea publicului și a trebuit să fie redus. Odată cu schimbarea autorităților din capitală, au uitat complet de el.

Reconstrucția Muzeului Pușkin numit după. Pușkin

În 2009, Foster, împreună cu Mosproekt-5, a câștigat o licitație pentru proiectul de reconstrucție a Muzeului Pușkin. Pușkin, dar în 2013. firma arhitectului britanic s-a retras din proiect.

New Holland (Sankt Petersburg)

Administrația din Sankt Petersburg în 2004 a anunțat o licitație pentru reconstrucția insulei New Holland. În 2006 ST New Holland LLC a câștigat concursul pentru reconstrucția New Holland. La solicitarea companiei, biroul de arhitectură al lui Norman Foster a dezvoltat un proiect pentru crearea unui complex multifuncțional, care include teatre, săli de conferințe, galerii, un hotel și restaurante. Proiectul a fost aprobat de guvernator și chiar a câștigat mai multe premii la o expoziție prestigioasă din Cannes, dar nu s-a realizat niciodată din cauza schimbării dezvoltatorului în 2010.

(Norman Foster, n. 06/01/1935) mereu și oriunde în timp - baronet, schior, pilot și ciclist entuziast, tată a cinci copii, arhitect-mașină în vârstă de 84 de ani. Reușește să lucreze la sute de proiecte în același timp, gestionează biroul Foster + Partners, ai cărui 1.200 de angajați vorbesc 40 de limbi - un mecanism perfect ajustat, al cărui produs devine instantaneu un standard: așa se construiește.

NORMAN FOSTER Absolvent al Școlii de Arhitectură și Urbanism de la Universitatea din Manchester și Universitatea Yale. Studentul R.B. Fuller și un adept al lui V. Șuhov, de la care a adoptat bolți vitrate și structuri metalice diagonale de plasă. Biroul său a primit două sute de premii din 1967 și a câștigat cincizeci de concursuri.
Din 1990 - Domnule, din 1999 - om de viață și laureat al Premiului Pritzker.

Un exemplu este eco-orașul Masdar care este planificat lângă Abu Dhabi. Clădiri joase pentru patruzeci de mii de locuitori, pline cu tehnologii moderne, vor fi construite aglomerate în stil arab, ceea ce va permite menținerea unor temperaturi relativ scăzute în curți. Orașul Masdar - nr proiect social, dar ca „oraș ideal” este capabil să devină un model de urbanizare în orice țară. Foster colaborează strâns cu șeici de mult timp, el este autorul pavilioanelor naționale din Emiratele Arabe Unite la EXPO-urile internaționale

Foster poate fi numit un deținător de record în multe dimensiuni. Este puțin probabil ca un băiat din Manchester dintr-o zonă defavorizată a clasei muncitoare, care lucra ca producător de înghețată, brutar sau bouncer la o discotecă, ar fi putut visa că va deveni arhitectul celui mai mare, mai înalt, mai lung și mai lung. cele mai scumpe clădiri din lume, primiți toate premiile profesionale posibile și deveniți eroul unui film documentar senzațional Cât cântărește clădirea dvs., domnule Foster? și va fi autorul unor porturi spațiale, aglomerări urbane și o figură politică globală.

Proiectul Aeroportului New Mexico City. Foster + Partners cu Fernando Romero (FR-EE). 2014.

Faima a venit în 1975, când clădirea companiei de asigurări Willis Faber & Dumas din Ipswich a dat peste cap vederile tradiționale ale biroului: pereții curbați erau acoperiți cu sticlă solidă întunecată, care reflecta clădirile istorice din jur, gazonul de pe acoperiș. și-a început lucrările de conservare a căldurii, iar piscina a fost diluată în zilele lucrătoare.

Apple Cupertino 2 Campus, California. Foster+Parteneri.

Principalii clienți ai lui Foster sunt oamenii care stau la cârmă sau, în propriile cuvinte ale arhitectului, „țin biciul de mâner”. El poate fi comparat cu Karl Friedrich Schinkel: în secolul al XIX-lea, a devenit practic arhitectul oficial al capitalei prusace, iar Foster a definit tabloul Londrei de astăzi. În zilele noastre, puțini oameni își pot imagina orașul nu numai fără vechiul Tower Bridge, ci și fără Podul Foster Millennium, clădirea primăriei cu etajele deplasate de pe axa verticală, muzee reconstruite și, bineînțeles, zgârie-nori de 180 de metri al orașului. Compania de asigurări elvețiană Swiss Re. Jurnaliștii au comparat caustic această primă clădire înaltă ecologică din Marea Britanie cu un cob, corniș, mânecă, con, etc. Pentru acest proiect, arhitectul a primit Premiul Sterling.

Sediul Swiss Re, Londra, 2003.

Expo Station din Singapore, Hearst Tower din New York, City Hall și Mary Axe din Londra, Clyde Auditorium din Glasgow - ce au toate acestea în comun? structuri arhitecturale? Futurism, spațiu, modernism? Nu, ceea ce au în comun este creatorul.

Desăvârșitul arhitect contemporan britanic Norman Foster până astăzi uimește lumea cu proiectele sale originale high-tech.

Laureat al Premiilor Imperial și Pritzker, membru de onoare străin Academia Rusă arte, deținător al ordinului cel mai înalt al Germaniei în domeniul culturii „Pentru merit” Norman Foster s-a născut în 1935 în Anglia în familie obișnuită lucrător. În tinerețe, a lucrat la Trezoreria din Manchester, a studiat dreptul comercial și, ca hobby, a desenat schițe ale clădirilor imaginare. Pentru o carieră de arhitect era necesară o educație de specialitate, dar Norman nu o avea. Până la vârsta de 21 de ani, a fost nevoit să-și asume orice loc de muncă și abia apoi a intrat la școala de arhitectură de la Universitatea din Manchester, iar apoi la Universitatea Yale, unde și-a întâlnit viitorul partener în atelierul Team 4, Richard Rogers. Împreună au venit cu high-tech.

Numele lui Norman Foster a apărut pentru prima dată cu voce tare în 1966 în legătură cu proiectul Reliance Controls. Și de atunci, arhitectul a început să surprindă lumea cu ideile sale. În mare parte, datorită acestui om lumea modernă are aspectul pe care îl cunoaștem. Putem spune că el a creat stilul mega-orașelor din secolele XX și XXI.

Poduri, zgârie-nori, aeroporturi, clădiri guvernamentale, centre comerciale– pentru Foster, toate sarcinile sunt la fel de bune și interesante. Proiectele sale de arhitectură au unit 22 de țări ale lumii într-un singur concept de design. Acum, în vârstă de 82 de ani, Norman are peste 500 de angajați la compania sa, Foster and Partners, inclusiv persoane ale căror nume sunt cunoscute în întreaga lume.

„Trebuie să te reinventezi tot timpul, altfel te vei plictisi de tine și de oameni.”, - arhitectul a împărtășit secretul succesului său într-un interviu.

În mod interesant, Norman Foster este preocupat nu numai de aspectul clădirilor, ci și de compatibilitatea lor cu mediul. Arhitectul se concentrează pe economisirea energiei, resurse naturale (energie solară și așa mai departe). Proiectele sale includ sisteme inteligente care permit distribuția inteligentă a luminii, aerului și căldurii. Apropo, în propria casă a lui Foster există acces la acoperiș, pe care este o grădină. În el cresc mesteacăni, condimente și mentă. Arhitectului îi place să ia micul dejun acolo cu familia.

Să aruncăm o privire mai atentă la cel mai mult proiecte semnificative Foster.

Turnul Mary Axe din Londra este numit în multe feluri de oamenii de rând - un corniș, un trabuc și porecle falice indecente. Această clădire de 40 de etaje, acoperită cu foi de sticlă, găzduiește acum birourile companiei elvețiene Swiss Re. Disputele cu privire la oportunitatea acestei clădiri din Londra antică nu se potolesc până astăzi: unii consideră această grămadă de sticlă ornamentată o palmă vulgară în fața aspectului decor al orașului, alții susțin funcționalitatea și număr mare spațiu de birouri (precum și restaurante și cafenele în partea de sus), dar unii sunt bucuroși că orașul lor s-a „modernizat”. Bineînțeles, pentru acest proiect Foster și-a aplicat principalele principii de compatibilitate cu mediul: panouri solare, care economisesc semnificativ energie, precum și un sistem natural de ventilație a aerului. Această casă de castraveți, construită în 2004, este considerată cel mai verde zgârie-nori din lume. Și cea mai scumpă clădire din Marea Britanie.

În 2007, stadionul de fotbal Wembley și-a deschis porțile la Londra, proiectat pentru 90 de mii de spectatori, unde naționala Angliei își joacă meciurile. O versiune actualizată a acestui celebru stadion a apărut pe site-ul celui vechi. Structura este renumită pentru acoperișul său retractabil unic și pentru arcul de oțel cu zăbrele înalt de 134 de metri care o susține și îi permite manevrarea. Această caracteristică nu este atât de dragul frumuseții, cât și de funcționalitate: iarba de pe terenul stadionului crește mult mai repede.

Dacă continuăm discuția despre modernizarea clădirilor celebre, nu putem să nu amintim de legendarul dom de sticlă de pe acoperișul Reichstagului din Berlin.

În 1993, Norman Foster a câștigat un concurs pentru reconstrucția clădirii. Domul său este din sticlă și oțel, diametrul este de 40 de metri și atinge o înălțime de 24 de metri. În interior există 360 de oglinzi care creează un adevărat basm de reflecții.

Acum, cupola Reichstag-ului este considerată cea mai bună platformă panoramică din Berlin în vârful ei se află o grădină și un restaurant, iar turiștii iubesc acest loc și mai mult decât înainte. Interesant, Foster a reușit să păstreze aspectul istoric al clădirii, dar în mod semnificativ „redeseat” interiorul acesteia. Așadar, a demolat niște pereți, înlocuindu-i cu structuri moderne.

Lucrările lui Foster pot fi listate pentru o perioadă foarte lungă de timp, în timpul uimitoarei sale cariere creative, arhitectul a ridicat zeci de structuri incredibile. Dar, desigur, este mai bine să te uiți la aceste capodopere ale arhitecturii în persoană.